写文笔记 第2章 叙事视角

看《文学批评入门》说到孩童视角，痛苦地回忆起了《伴生》的卡文……其中一个重要的原因就是这个故事有双视角，一个林澈一个陈楚，而且因为年龄差，童年部分区别很大。同一个时间段（而非年龄段），林澈看世界和陈楚看世界是很不一样的，林澈的思维更发散人也更敏感，但这两种特质混在一起时就像胶水，能把她时常感受到的撕裂的世界粘连在一起。但陈楚不同，他的世界本身就是撕裂的，他活在裂缝里冷漠地审视外界，脚却踩在深渊之上。两个不同的视角切换太费劲了，真的很难写。

其实也跟“叙事者”和人物的距离有关系，虽然都是第三人称，但是故事里的“叙事者”与人物的距离是不一样的。以前写《天生一对》也好，《第十二秒》也好，甚至是《叛逆者》，在我习惯的第三人称写作里，“叙事者”主要贴着男、女主角两人，但与之保持了一定的距离，所以有时候叙事视角可以转换到其他人物身上（但大部分时候还是在男女主身上）。而《伴生》可以说只有两个视角，“叙事者”紧贴在林澈和陈楚身上，绝不会转移到其他人物那里，所以叙事的面更集中在这两个人本身，集中在他们的所看、所听、所想，比起事件，更重要的是他们两个人面对各种“事件”以及“事物”的感受——这也是我说《伴生》几乎没什么情节的原因所在（当然这个说法可能有点夸张）。

现在《起元记》也很难写，但难写的方面不一样。《起元记》的叙事方式，对比《天生一对》、《第十二秒》和《叛逆者》，“叙事者”与男女主的距离又拉开得更远了，所以叙事视角可以更自由地转移到更多人物身上（比如王府线的人物、张家线的人物等等），这也是我认为更适合这个故事的叙事方式，尽管同时也更考验我转换视角叙事的能力。

总之，不同的故事采用不同的叙事方式，没有最好的，只有更合适的。慢慢探索尝试吧，给自己一定的犯错空间，毕竟写作这事，只有写了才知道，也只有写了才能学习。