清宫之婉嫔 第2章 第2章 长大

雍正元年，我八岁那年，阿爹看我识字够多了，开始认真教我读书。

说是认真，其实也不全是。阿爹白天要在私塾教书，还要经营两个铺子的生意，能匀出来教我的时间有限。他教完了《千字文》，又教了《诗经》里的几篇，零零散散地讲了些四书五经的章句，便没了精力。

“昌堂，剩下的你自己看吧，看不懂的来问我。”阿爹把他的书房钥匙给了我一把，语气里带着几分无奈。

阿爹的书房不大，靠墙两排书架，满满当当地塞着书。有些书页已经泛黄发脆，边角卷起来，一看就是翻了很多遍的，有些书还比较新。

我爱极了那个书房。小时候阿娘抱我在怀里，指着墙上的字教我认，那时候只觉得黑字白纸，枯燥无味。如今自己能读书了，才发觉书里藏着一个多大的世界。

《论语》《孟子》《大学》《中庸》，这些上辈子只在课本上学过片段的典籍，这辈子终于有了大把时间通读。虽然繁体竖排、没有标点的古书读起来费眼睛，但习惯就好了。

我搬个小凳子坐在书架前，一本一本地抽出来看。

阿爹的书不算多，但杂。除了四书五经这些正经书，还有《山海经》《酉阳杂俎》这类志怪笔记，甚至还有几本医书和农书。我什么都看，看得懂的就细读，看不懂的就囫囵吞枣翻过去。

阿爹起初还担心我看不懂，时不时来抽查两句。后来发现我不但看得懂，还能说出个子丑寅卯来，他就不再问了，只是偶尔叹一口气。“不能科举，读再多书又有什么用呢？”

我倒是不在意，我对八股文不感兴趣，也不懂朝政。没有学业压力的话读书本身就有趣，不是为了什么用处。

阿娘跟阿爹不一样。阿娘识字不多，能勉强写信。她自己没读过什么书，却从来不拦着我读书，反而常对阿爹说：“昌堂爱看书就让她看，总比出去疯跑强。”

疯跑这个词用在我身上，确实不算冤枉。

万幸的是，阿娘不是那种“女子无才便是德”的妇人。

她自己虽没什么才学，却很看重孩子们的学业。陈安之在私塾读书，每次考试的名次她都要问，我跟着阿爹读书，她也时不时凑过来看看。

有一回我在书房看《诗经》，正读到“关关雎鸠，在河之洲”，阿娘端着一碗绿豆汤进来，探头看了一眼我的书。

“这念什么？”她指着“雎”字问。

“jū。”

“关关雎鸠，是什么意思？”

我想了想，用大白话给她解释：“就是河洲上有一对水鸟，关关地叫着。”

阿娘点点头，又问了一句让我哭笑不得的话：“那这书念了有什么用？”

我说不上来。

阿娘也没追问，放下绿豆汤走了。走了两步又折返回来，说：“那个‘窈窕淑女，君子好逑’，我在戏文里听过。”

“嗯，就是这首诗里的。”

阿娘若有所思地“哦”了一声，看着我喝绿豆汤，忽然说了句：“昌堂，你以后要是能找一个读书人嫁了，也不错。”

阿娘对读书人的好感，大概全来自阿爹。虽然阿爹只是个教书先生，但在她眼里，已经是天底下最好的人了。

但我有些厌烦总是出现嫁人这个话题，明明我才八岁，想了想没多说什么，得抓紧时间了，这时候女子十五、十六岁就出嫁了，我还有七年时间。

不知道为什么，有种诡异的直觉告诉我，我不会一直陪伴在家人身边。

从此以后，闲暇时我会教阿娘读书识字，还教她各种算数，她记性还行，日常的写信和算数她都会了。

我等阿爹和大哥出门后常带着阿娘在镇子附近到处晃悠，有时候划船去苏州城里逛逛，我想去阿爹经营的酒楼里看看，但不知道为什么，阿娘总不带我去，

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雍正二年，我无意间得到一把月琴，是在一个二手摊子上看到的，正逢过年，我花光了压岁钱买了回来，每天自己瞎拨弄。

大兄见我弹不成曲子，他去外面跑了好几趟，从同窗家里买了本曲谱回来，我十分感谢，看着曲谱慢慢练习月琴。

雍正三年，十岁这年，阿娘开始教我织布刺绣。

镇上的女孩子，到了十岁左右都要开始学女红。不是家里逼的，是风气使然，到了年纪还不会做针线，说出去不好听。

阿娘说：“我也不指望你绣出个花儿来，但总得会点，以后自己的衣裳破了能缝，这就够了。”

我心想，缝衣服我会啊，但刺绣是真没碰过。

阿娘先教我织布。

陈家有一台老织布机，那台织布机看起来很大、很笨重，木头的架子已经被磨得光滑油亮，梭子在经线间穿梭的时候会发出“咔嗒咔嗒”的声响，听起来很解压。

织布这门手艺，说简单也简单，说难也难。简单的是动作，右手投梭，左手接梭，然后踩踏板，再重复。难的是耐心，织一匹布要成千上万次重复这个动作，没有耐心的人坐不住。

我意外地发现自己还挺喜欢织布的。

那种“咔嗒咔嗒”的声音，那种双手配合的节奏感，那种看着一条条线慢慢变成一整匹布的成就感，我想起了上辈子玩过的编织的手工。虽然技术含量完全不同，但那种沉浸其中的状态是一样的。

阿娘看我学得快，挺高兴的：“你这手，比绣花强。”

说到绣花，那就是另一回事了。

阿娘给我一块白绢，让我照着花样绣朵牡丹。我穿好绣线，认认真真地一针一针刺下去。绣了半个时辰，拿起来一看。

阿娘沉默了。

我也沉默了。

那块白绢上，牡丹不像牡丹，针脚歪歪扭扭，大小不一，针脚密疏不同。最要命的是，我居然把绣线和底线缠在了一起，形成了一个死结，解都解不开。

阿娘把那块白绢翻来覆去看了好几遍，最后叹了口气：“算了，你不适合做绣活。”

我如释重负。

阿娘又说：“但织布你学得不错，裁衣缝裳总得会吧？”

于是刺绣课被取消了，改成裁衣缝裳。

裁衣比刺绣简单得多。阿娘拿了件旧衣裳拆开，照着布料的样子画了纸样，让我学着剪裁。我上辈子没做过裁缝，但拿剪子、穿针引线这些活儿都做得来。

第一件成品是一条裙子，没有绣花，没有镶边，就是两块布缝在一起，腰上穿根带子。

丑是丑了点，但能穿。

阿娘看了一眼，说：“还行，以后多练练就好了。”

从那以后，我的日常就多了几项内容，织布、裁衣、缝衣裳。

阿爹有时候会教我画画，他的书房里有些颜料，我时常把颜料盒子拿出来画画，裙子上没刺绣我就画些蝴蝶和花卉上去，不过只能画在深色衣服上。

我在他书房里到处翻翻找找，找到了聊斋志异，我就开始看看聊斋志异，看些三国演义之类的书籍。

不过阿爹爱惜他的书房。

他的书房就像他的领地，每一本书摆在什么位置，他都记得清清楚楚。我小时候去他书房看书，看完一本放回去，放错了位置他都能发现。

“宁娘，这本《诗经》不是放在这里的。”

“宁娘，这本《孟子》你倒着放了。”

“宁娘，你是不是在我书房吃糕点了？你看这书上有渣子！”

我不是故意的。

拿书的时候偶尔会蹭到书页，翻书的时候不小心会折角，看书看饿了顺手啃两口糕点，渣子掉到书缝里，也是常有的事。

在阿爹看来，这就是捣蛋。

矛盾终于爆发了。

那天我在书房找书，抽了一本《老子》，不小心把旁边一摞书碰倒了，“哗啦”一声，七八本书掉在地上，有两本的书脊磕出了印子。

阿爹刚好推门进来，看到这副场景，脸都绿了。

“宁娘！”

“我不是故意的……”

“你就是故意的！”阿爹蹲下来捡书，一边捡一边心疼地摩挲那些书脊，“你看看，你看看，都磕坏了！这是你爷爷留给我的书！”

我站在旁边，低着头，不敢吭声。

阿爹捡完书，站起来，长长地呼了一口气，像是在压制内心的怒火。

“你以后不要来我书房了。”

“那我去哪？”我问。

阿爹没回答，转身走了。

第二天，我家多了一套桌椅。

那是阿爹专门去镇上请木匠打的，一张小小的书桌，一把椅子，漆了深棕色的漆，桌面打磨得很光滑。书桌靠窗放着，窗台上还放了盏油灯，光线照着书桌，正好适合看书。

阿爹把他的书房钥匙收了回去，却搬了一大摞书到我房间里。

“这些你先看。”他说，语气还有些赌气，“不够了跟我说，我再给你拿。”

我看着那摞书，比我房里三分之一还多，这样也挺好的。

雍正三年开始，我们家搬到了苏州城里，阿爹说酒楼生意渐渐起来了，文具铺子只需要雇佣一个掌柜的看店就行了。

我去酒楼玩过几次，总算知道他们不带我来的原因了，确实鱼龙混杂，什么人都有，大厅台子上还有许多歌女舞娘表演。

但我喜欢和那些姐姐们玩，她们排练我也在一旁模仿，从一些简单的舞步学起，我和那些同龄的丫头们一块儿练习，兴趣是最好的老师，我并不怕那些练习之苦。

我在上辈子就对舞蹈感兴趣，但骨头都硬了，怎么练都练不出那种轻盈灵动的感觉。这辈子从十岁开始，身体还没完全定型，柔韧性还很好，正是学跳舞的好时候。

我没有请专业的舞蹈老师，找了一些画册看，看了些舞蹈表演，自己摸索着学。学的都是比较简单的舞蹈动作，那些需要大跳、翻滚、托举的高难度动作，我只能拿出我的私房钱拜托那些舞娘教我。

初学的是扇子舞。从阿爹店里拿了好几把空白扇面，自己画了图案上去。我画画不行，但阿爹画得好，帮我画了几把扇子，有梅花、兰花、竹子和菊花。

扇子舞的动作比较舒展，举手投足之间有一种文雅的气质，不会让人觉得轻浮，扇子舞的尺度刚刚好。

我学了大半年扇子舞，从最基础的手位、扇花的开合开始练，慢慢地加上了旋转、步伐、身段的配合。我的身体协调性还不错，学起来不算吃力，练了几个月已经能跳完整支舞了。

一开始我还躲着阿爹阿娘，不过他们还是发现了，想象中的责骂并没有来，他们只说学些才艺也好但不要以此为生，那太苦了。

同年，陈安之被送去学剑，说是为了他强身健体，但我出于好奇也跟去看了看，阿爹阿娘惯着我也同意我跟着一块儿学习。

十岁之后，我的生活变得规律起来。

上午做家务、织布、学舞蹈，下午看书、写字，晚上练月琴。

书架上那一摞书，我一本一本地看，有的浅尝辄止，有的反复细读。写字用的是毛笔，阿爹教我临帖，但我的字写得不怎么样。

我不太喜欢临帖，觉得太枯燥了，实在浪费时间，字只要看得懂就行。练了几个月字我发现我的毛笔字太烂了，就不浪费纸墨了，用树枝在泥土上练练字，抄抄书。我天天趴地上，衣服都乌漆嘛黑的了。

后来为了保护好衣服，我把泥土装在一个陶瓷盆里，做了一个可重复利用的写字工具，这样我就可以坐着写泥土字了。

日子就这样一天天过去，春去秋来，寒来暑往。

我不会天天待在家里，我暂时不想在一个地方闷坐一整天。

每隔几天，我就会在外面乱跑，有时候去湖边划船，有时候去街上散步。

家里人从来不约束我。

这真的很颠覆我对封建时代的认知。在我有限的认知里，古代只要家境尚可的女孩子应该大门不出二门不迈，整天被关在家里学规矩、做女红，哪里能像我这样随意跑出去？

阿娘对此的态度是：“她在外面跑跑怎么了？比在家闷着强。再说了，她又不去什么不正经的地方。”

阿爹说：“小孩子正是长身体的时候，多跑跑好。”

后来我才慢慢明白不是所有古代家庭都这样。陈家之所以对我这么宽容，一是因为阿爹阿娘本身就不是那种墨守成规的人，二是因为这个镇子靠海，风气开放，女孩子天足、出门、下地干活都是常事，不像内陆那些地方规矩大。

但不管怎么说，我很感激。

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雍正五年，十二岁之后，家里人就不大让我出去乱跑了。

不是因为他们突然变得保守了，因为镇上出了拐子。去年秋天，隔壁镇子丢了一个小姑娘。家里人找了好几天都没找到，不知所踪。

听大人们说，是被人贩子拐走了。

消息传到我们镇上的时候，阿娘的脸都白了。

那天吃晚饭的时候，阿娘忽然放下筷子，看着我说：“昌堂，从明天开始，你不许一个人出门了。”

“啊？”

“你没听说吗？隔壁镇子丢了孩子！”阿娘的声音有点发颤，“你想吓死我和你阿爹？”

“那我跟大哥一起出去呢？”

“你大哥也不许。”阿爹难得地站在了阿娘那边，“不光是你，安之也不许一个人往外跑。要出门必须有大人陪着。”

安之已经十四了，听到这个话，脸拉得老长：“我都十四了，还能被拐？”

“十四怎么了？拐子还管你多大？”阿娘瞪了他一眼，“你要是被人贩子卖到黑煤窑里挖煤，我跟你阿爹找谁哭去？”

陈安之张了张嘴，最终什么也没说。

我倒是比陈安之想得开。十二岁了，也确实不该像小时候那样到处跑了。再说，我本来就不是那种闲不住的性格，在家也挺好的。

从那以后，我出门的次数就少了很多。

偶尔实在闷得慌了，就在自家院子里走走，或者去房顶上看看我种的那些花花草草。

院子里有一棵桂花树，我在树下放了一把躺椅，天气好的时候就躺在椅子上看书，桂花簌簌地落在书页上，像金色的雪花。

这种日子，比在外面疯跑另有一番滋味。

随着年岁渐大，阿娘开始注意起穿着来了。

“昌堂，你这身衣裳穿了多久了？”那天阿娘从柜子里翻出我的衣裳，皱着眉看了一会儿，“这是你十岁那年做的吧？都短了一大截了。”

我低头看看自己的衣裳，确实，袖子露出了一截手腕，裤腿也吊在脚踝上面。

十二三岁的女孩子，正是蹿个子的时候，衣裳穿个一两年就小了。

“明天去买布。”阿娘拍板。

第二天一早，阿娘带着我去了镇上的布庄。

阿娘拉着我在店里转了一圈，挑了七八种布料。水红色的棉布，嫩黄色的棉布，翠绿色的细葛布，天蓝色的软绸，还有藕荷色、月白色、鹅黄色的几匹。

“太多了吧？”我看阿娘选了一堆。

“不多，”阿娘眼都没眨，“你正是长身体的时候，多做几套换着穿。”

我又看了一眼那堆布料的颜色，太鲜亮了。水红色、嫩黄色、翠绿色……这些颜色对上辈子活了三十九年的我来说，简直是死亡芭比粉级别的存在。

但阿娘不这么想。

“你小姑娘不穿鲜亮的，谁穿？”阿娘把那匹水红色的布抖开，在我身上比了比，“嗯，这个颜色衬你皮肤。”

我看了看那匹布，又看了看自己，在清朝生活了十几年，我的皮肤确实比上辈子白了很多。大概是古代没有那么多污染，紫外线也没那么强，加上家里油水够，皮肤养得很好。

同样的颜色，上辈子穿是土，这辈子穿可能就是年轻了。

阿娘给我量了尺寸，带着我做了好些裙子和上衣。有对襟的褂子，有交领的襦裙，有琵琶袖的上衣配马面裙，还有几件夏天穿的薄衫。

颜色都是鲜亮的。水红配月白，嫩黄配翠绿，天蓝配藕荷。阿娘喜欢把不同颜色的布料搭配在一起，说是小孩子穿得花哨点好看。

我看着那些花花绿绿的衣裳，心情复杂。

上辈子穿了好久的黑白灰，没想到这辈子走起了少女风。

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就连头发的事，阿娘也有了新规定。

“不许再剪了。”

“为什么？”我摸了摸自己齐肩的头发，觉得挺舒服的。

“你看看镇上跟你差不多大的姑娘，哪个是短头发？”阿娘把一面铜镜举到我面前，“你都多大了，还跟个假小子似的。”

铜镜里映出一个少女的脸，鹅蛋脸，浓眉淡眼，眉眼间还带着几分稚气，皮肤白净，嘴唇稍厚，头发乌黑浓密，但只到肩膀，用一根发带随便扎着。

铜镜打磨的十分明亮，有一层黄色的滤镜，我惊讶的发现，我如今的样貌竟跟上辈子有五、六分相像。

“留长头发，”阿娘放下铜镜，语气不容置疑，“至少到腰，我给你梳发髻。”

从那以后，我的头发就开始自由生长了。

阿娘每隔几天就给我洗一次头，用皂角水清洗，洗完了用篦子细细地梳，说是篦一篦头发长得快。头发长长之后，阿娘开始教我梳发髻。

“你先把头发分成三股，编个辫子。”

我照做。

“然后把这个辫子盘起来，绕成一个圈。”

我试了试，盘成了一个歪歪扭扭的环。

“用簪子固定住。”

我拿起银簪子往发髻里插，簪子插进去了，发髻也乱了。

阿娘看着我乱糟糟的头发，深吸了一口气。

“再来。”

我们试了五六种发髻，圆髻、盘髻、双丫髻、坠马髻、牡丹头。每一种我都梳得乱七八糟。

最后阿娘放弃了：“算了，我给你梳头吧。”

阿娘给我梳简单的留头，用好些漂亮的丝带给我绑头发。

我平时喜欢梳低马尾，要不然就只用发绳简单束一下。

阿娘看着我的马尾，摇了摇头，又点了点头：“先这么着吧，你慢慢学。”

用阿娘的话说：“你这一辈子，怕是学不会梳头了。不过没事，在家里娘给你梳。”

我不以为意。

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虽然家里人不让我一个人出门了，但我还是时不时地要出去走走。

在屋子里待久了，骨头会发酸，脑子会发懵。我需要风吹在脸上的感觉，需要阳光照在身上的温度，需要看到天空和树木，而不是只有四面墙壁和房梁。

阿娘起初不太乐意：“说了不让你出门，你怎么又往外跑？”

“我在院子里走走的。”我说。

走两步就走到了街上。

阿娘在门口看着我拐过街角，叹口气，也没追上来。

她发现我出门穿的都是旧衣裳，那些十岁之前做的、已经有些小的、洗得发白的旧衣裳，就更放心了。

“你还知道穿旧衣裳出门？”阿娘看着我的装扮，有点哭笑不得。

“这些新衣裳不舍得穿出去乱跑。万一刮坏了、蹭脏了，多心疼。”我扯了扯身上那件洗得发白的青色短褂。

阿娘笑了笑，没再说什么，转身回屋了。

其实，阿娘最看不惯我的一件事，不是出门，是晒黑。

以往外公隔几个月会来看看阿娘，每次都会带些米油盐之类的。有可能是我天天出去玩的原因，导致不怎么碰得上面 。

阿娘说外公是下海的，外公皮肤晒得很黑，我俩站一块儿就完全是两个颜色。外公个子倒是挺高的，瘦瘦的，不是骨瘦如柴的那种，是有肌肉的那种瘦。

外公只要碰上我就问我要不要去他家那儿玩，我每次都说好的，每次都去外公家玩半个月才回来，阿娘看到我总是担忧，说怎么又晒黑了？

然后把我关在屋子里，不让我出去，让我在屋子里闷白一点。我本身就是个宅女，只要有事干我能在屋子里待很久，每日在家就是看书、弹琴、做家务。

后来阿娘见我实在有事要出去，每次都跟我念叨：“撑把伞，撑把伞！”

她专门给我做了一把油纸伞，伞面上画了几枝梅花，是她自己画的。画得不怎么样，梅花看起来像红毛丹。

我把那把伞带在身边，但大部分时间是不会撑的，除非下雨。

阿娘只好由着我去。但她每次看到我晒黑了的脸，都要叹一口气。

那表情，就像上辈子的我妈看到我染了五颜六色的头发一样，无奈中带着一丝我已经尽力了的认命。

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雍正六年，家里人说过两年要为我议亲了，该守规矩些了，我只能两点一线地生活，爹娘看我闷闷不乐的，他们给我找了好些有趣的事儿。

先是一摞一摞的书往我房间搬。

阿爹把自己书架上那些稍微杂一些的书都搬了过来，还有几本手抄的话本小说。

“这些书你看看就行，别当真。”阿爹说，“尤其是那几本话本，写得天花乱坠的，都是骗人的。”

我看了一本，确实骗人。才子佳人偶遇、私定终身、金榜题名、洞房花烛，套路跟我上辈子看过的网络小说一模一样。

看来人类对爽文的需求，从古至今就没变过。

然后是各种字帖。阿爹从镇上买了好几本字帖回来，有颜真卿的、柳公权的、欧阳询的，说要让我多临摹几种字体，找到适合自己的风格。

我每天下午写两篇大字，写了一年多，字迹只勉强工整。阿爹说我的字有骨无肉，意思是骨架搭得不错，但笔画还欠火候，需要再练。

再后来是花种和盆栽。

这件事是阿娘的主意。她说“姑娘家养养花，修身养性”，去镇上花市买了一堆花种回来，月季、芍药、茉莉、兰花、菊花，一年四季的花都配齐了。

我在后院辟了一块地，翻土、施肥、播种、浇水，像模像样地当起了小花农。

月季最好养，插个枝就能活，开出来的花又大又艳。茉莉最难伺候，浇水多了烂根，浇水少了枯叶，我摸索了大半年才摸到门道。兰花我从来没养活过，种一棵死一棵，阿娘说“兰花的脾气大，不是你这种粗手粗脚的人能养的”，让我别祸害兰花了。

花没种好，颜料倒是用上了。

阿爹买了纸、笔、墨、颜料，说“你要是有兴趣就画画”。我看了一些画谱，试着画了几笔，画出来的东西跟阿娘画的梅花有异曲同工之妙。梅花像红毛丹，竹子像韭菜，山水像一摊墨汁打翻了。

中秋节时，在书画店看到一个中年男人在弹古琴，琴声清越悠远。我站在门口听了很久，直到一曲终了才回过神来。

回家我就跟阿爹说：“我想学古琴。”

阿爹看了我一眼：“学那个做什么？”

“好听。”

阿爹想了想，说：“我托人给你买一架，你先试试，看能不能学进去。”

他走了几家店买了一架古琴回来。那架琴不算名贵，但做工还不错，琴面是桐木的，琴身髹了黑漆，十三徽是用贝壳镶嵌的，在光线下泛着七彩的光。

琴到的那天，我激动得在琴桌前坐了一整天。

但问题是没有师傅。

镇上会弹古琴的人不多，时下流行古筝和琵琶，会弹又愿意教人的就更少了。阿爹打听了几天，说附近戏班倒是有几个会弹的，但都是男的。

阿爹有些为难，“乐师大多都是男的，请到家里来教你，不太合适。”

“没有女乐师吗？”我问。

阿爹摇摇头：“我多去附近戏班找找。”

于是那架古琴我就自己拨弄，琴谱实在是难找，最后花钱托人买了一本。

我试着照着琴谱弹，但拿捏不准力度，我一个初学者，没人教，根本看不懂。

后来还是阿娘想办法在苏州城里一个乐坊班子里找了一位女乐师。

那位女乐师姓袁，三十来岁，年轻时在戏班子里学过琴，后来嫁了人，就在乐坊里教学生。她不是那种顶级的琴师，但教初学者足够了。

我每隔三天去乐坊同她那几个徒弟们学习，她教学很认真，从最基本的指法教起，抹、挑、勾、剔、打、摘、托、劈，一个音一个音地抠。我自学过一阵子，指法学了几个月就基本掌握了，开始学曲子。

第一首完整的曲子是《秋风词》。

“秋风清，秋月明，落叶聚还散，寒鸦栖复惊。”

琴声响起的时候，我忽然想起了上辈子学过的一首古风歌，旋律和这首曲子不太一样，但意境很像。

我突发奇想，能不能把现代的古风歌曲，改编成古琴曲？

我开始尝试了。

一开始很难，古琴的音域和现代乐器不一样，旋律的走向也不同。而且古琴的音色偏内敛含蓄，不像古筝那样清亮，也不像琵琶那样铿锵，要把现代流行音乐的旋律改成古琴语言，不是简单的搬运。

但慢慢摸索着，我发现有些旋律是合适的。

我上辈子挺喜欢古风歌曲的，它们的旋律本身就带有中国古典音乐的韵味，节奏舒缓，音域不宽，很适合用古琴来演绎。

我把一些记得的主旋律用古琴弹了出来，先用散音弹主旋律，再用按音加一些装饰，最后用泛音收尾。

弹完的时候，我自己都有点愣住了，还行。

后来我又改编了十几首，有古风歌，也有流行歌改编的纯音乐。

歌词我用的是前人的诗词，我和安之一块儿改编了一些，我再慢慢学着唱。我如今唱歌的嗓子还不错。

这件事我得感谢我的这副身体，阿娘的嗓音好听，清亮婉转，我遗传了她的好嗓子。

我经常在院子里边弹边唱，自娱自乐。阿娘有时候会搬个小凳子坐在旁边听，听完之后说一句“好听”，然后继续纳鞋底。

阿爹的评价比较专业：“你的音准不错，但气息还不够稳，得多练。”

陈安之的评价最直接：“妹妹，你什么时候唱个高兴点的歌？你弹的怎么都是凄凄惨惨的？”

我想了想，确实。我改编的那些古风歌曲，十首里面有八首是讲离别、失恋、思念的。不是因为我喜欢悲剧，而是古风歌就是这个调性大多旋律优美的，十有**都是悲的。

“那我下次弹个高兴的。”

我找了一首《桃花笑》，旋律欢快明亮，改编成古琴曲之后虽然少了几分欢脱，但依然轻快好听，我试了试用月琴弹也不错。边弹边唱，陈安之在旁边听得摇头晃脑，说“这个好”。

从那以后，我的自娱自乐就分成了两个模式，悲情模式，欢快模式。

逢年过节的时候，街上的店铺都会想各种办法招揽生意，有的放鞭炮，有的搭戏台，有的让伙计在门口吆喝。我家酒楼就是多请些歌女舞娘来表演，夜晚再安排她们去游湖表演。

那年中秋节前夕，我跟阿爹说：“阿爹，今年我来帮店里招揽生意吧？”

阿爹问：“你怎么招揽？”

“我唱歌跳舞呀。”

我把古琴搬到店里，坐在那里弹唱了几首曲子，这是我第一次到人前表演，我尽量忽视内心的紧张。

我唱的都是改编过的古风歌曲，旋律优美，歌词雅致，又不至于太离经叛道。再加上古琴的声音清越悠远，搭配我的嗓音，确实有几分动人的味道。

那天店里的生意比平时好了一些。

从那以后，每逢节日，我都会去酒楼里唱歌跳舞，阿爹和表舅说请我表演可以给他们省下好多钱。

阿娘一开始不太乐意：“抛头露面的，像什么样子？”

阿爹说：“她又没做什么出格的事，就是唱唱歌，跳跳舞。再说了，店里的生意确实好了，省去了一份请人的费用，多赚些银子不好吗？”

阿娘想了想，没再反对。

但每次我要去店里表演的时候，她都要叮嘱一句：“穿得体面些，别穿那些旧衣裳。”

于是我换上了那些水红色、嫩黄色的新衣裳，阿娘总是换着新花样给我梳头发，留头、蚌珠头、垂髻、堕马髻。

路上遇到的人都会多看我两眼。

我一开始有点不好意思，后来就习惯了。

十三岁的姑娘，穿得鲜亮，背着古琴，走在江南小镇的青石板路上，身后是白墙黛瓦。

这幅画面，想一想确实挺好看的。

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雍正七年，十四岁那年，我已经长到了一米七。

这个身高在清代女子中算是高的了，我上辈子也不过一米六五。

阿娘说我“随了陈家那边的身板”，阿爹虽然不是那种虎背熊腰的类型，但也有一米七五左右。

个子高有一个好处，跳舞好看。

我跟着酒楼里兼职的姐姐们学了四年的舞蹈，再加上勤学苦练，终于正式以舞娘的身份出道了。

三月十九立夏那天，我穿了最好看的那套衣裳，水红色的上衣配月白色的马面裙，梳了改良版垂髻，用了蓝色的丝带绑着。

在酒楼里跳了一傍晚的舞蹈，扇子舞、折腰舞……

我把唱歌和扇子舞结合在了一起。

先是弹琴唱歌，唱到副歌部分的时候，我站起来，拿起扇子开始跳舞。

水红色的衣裳在风中飘动，月白色的马面裙随着旋转像花朵一样绽开，扇子在手中开合翻转，时而遮面，时而展翅，动作行云流水，配合着歌声的节奏。

到了晚上我又拿起月琴和姐姐们一起到店门口的台子上轮流唱歌。

先来了一首张玉娘的《玉楼春春暮》。

“凭楼试看春何处。帘卷空青澹烟雨。竹将翠影画屏纱，风约乱红依绣户。

小莺弄柳翻金缕。紫燕定巢衔舞絮。欲凭新句破新愁，笑问落花花不语。”

人群渐渐聚拢过来有人问“这是哪个戏班的姑娘”，有人说“这曲子真好听”，还有好几个小孩，站在最前排玩乐。

一曲唱完，掌声四起。

我没停下来，紧接着弹了第二首，张玉娘的《咏夏雨》。

头上云俱黑，一片雨浪浪。惨澹隐高树，霏微迷绿杨。

冷冷添涧水，点点落危樯。帘捲山流翠，郊虚草自香。

静嫌声间竹，醉爱爽凝觞。殿阁罗閒扇，池亭送嫩凉。

荷珠圆复碎，兰芷脆还芳。拂埃乱天际，度云喧草堂。

乘空曳轻练，向晚洗炎光。幽径荒苔滑，短檐飞鸟忙。

湛湛翻萍影，溶溶浸柳塘。无心留石洞，有梦恼襄王。

暝色欺明月，高飙透薄裳。入更生阒寂，攲坐讶清商。

润气清湘簟，徘徊怯绣床。

第三首改编的李清照的《如梦令 昨夜雨疏风骤》。

昨夜 雨疏风骤

帘外点滴都似旧

贪杯换得一宿浓睡

醒来酒意还未休

懒起把那菱花轻扣

低声问向卷帘丫头

你看 庭前花开是否依旧

莫让春光偷偷溜走

她答 海棠依旧

我却眉头紧皱

这一夜 风雨太急太骤

怎会还像那时初见秀

知否 知否

哪是海棠依旧

分明是绿叶儿肥了

红花儿已瘦

我唱完一曲，微微喘着气，弯腰行礼。

阿爹在店门口站着，他招呼着客人进店，嘴里说着“欢迎光临”“客官里面请”，忙得不亦乐乎。

一整天，我从傍晚到晚上，中间只歇了两三次。

嗓子唱哑了，手臂也酸了，腿也僵了。