某咸鱼写手的自白 第19章 关于我看书的一点小事2

1.

说起来，我看的网文其实不算多。

之前偶尔在b站刷到一条关于动漫《间谍过家家》的评论，说他以为游轮上女主约尔遇到搞不定的敌人时男主会出现帮忙，就像国产女频网文和电视剧套路一样，但最后约尔自己搞定了一切。

我很疑惑的是他为什么会这样以为，因为我当初看漫画的时候从来没有怀疑过约尔的战斗力，作者设定她是战力天花板了，那有关战斗的问题她一般都不会有问题。仔细想想，我其实还真的没看过多少女频网文和电视剧，这里特指言情向，所以倒不是很清楚这样那样的套路。**的网文我也没有看很多，更别提百合……我的网文储备可能在吃网文这碗饭的同行里显得分外单薄，仔细数来应该超不过百本。对，这里还是加上我早年看男频文的数量，结果依旧是超不过百本。

之前还为读者说我写的文没有多少套路而沾沾自喜，现在想来怕不是因为我压根没怎么看的缘故……不知道套路，自然也无从写套路。

2.

我青少年时代看的多的是杂志连载的小说，特别是《小说绘》那一派系的小说，最痴迷的时候我把上头连载的长篇小说单行本都买了个遍。如今提起来，也是时代的眼泪了。

《龙族》不用多说，是许多人的青春，而我的青春里还要多加一套《九州缥缈录》和一本《上海堡垒》。我写古代背景的故事总会想到《九州》，而写言情相关的，我会想到《上海堡垒》。我在塑造角色方面，受到了江南很多影响，我一边痛恨老贼，一边潜意识里模仿他。可能模仿得不像，旁人也看不出来，但我自己心里明白。

当然江南是流行小说文笔顶级的作者，学一学他倒也不算丢脸。而且我年少时候的梦想，就是有朝一日文笔水平能达到老贼的水平。那会儿想法单纯，说要是我有他那水平，我肯定不吃不喝地写玩命地写，才不会像他那样留下史前巨坑遭读者唾骂。

事实上我现在哪样都没做到，不管是文笔方面，还是填坑方面。填坑方面比江南好一点，还是写完了不少。

3.

《小说绘》的其他作者，我在高中结束后就告别了他们。

不过我现在还挺好感裟椤双树，我看了她的《浮生物语5》上册，没有很喜欢，但我觉得她从始至终没有变，这让我很安心。《浮生5》之后我就没再看她了，我明白她不再适合我，但我很感激她一直都这样。

4.

上大学后，我努力去翻阅了一些名家散文，到现在依旧喜欢汪曾祺。

那时候太倔，硬着头皮连看了七本余秋雨的散文，因为想着买了他这一套书就得看完，现在一看到夸赞余秋雨散文的文章，会有些心理上的反胃。

好在我能找到批评余秋雨的论文，看完心里舒服多了。

5.

我现在也开始告别巫.哲老师，自她的《桃花源》后。

我能看了开头就大抵猜出她的立意她的文章架构，甚至于cp间的互动，这时候我知道我该告别她了，在她的文于我而言还没有枯萎的时候。

某种意义上，是一种好聚好散。

6.

我写作方面受江南影响，最喜欢的作者是汪曾祺，看过作品最多的作者是老舍。

似乎看起来，我并没有接受很好的女性写作的熏陶。

这也是我目前对于以后要开展言情写作踌躇的原因，之前也提到过，我怕我写不好女孩子。因为这个，我一直有在我现在的文里练习。

不过有人说，这是一种厌女，即你发自内心喜欢女孩子认同女孩子，你是不可能写不好女孩子的。但有没有一种可能，喜欢和认同转换不成技巧，技巧这玩意儿是要练的。而且很明显，我对男孩的塑造也不咋地，只不过因为我是在女频写，受众基本都是女孩，可能看不出什么问题。拿给我哥他们看，就到处都是问题了……我朋友犀利发言：你写男的不受起点欢迎，你写女的不受晋江欢迎，干脆收拾收拾离开网文届吧。

说到底还是技巧方面的问题，观念什么的都还得往后稍一稍，不过现在我看网络的风向，好像观念和态度要大于技巧。

不过也是，技巧是需要作者自己琢磨的，读者更多的是寻找一种认同感罢了。通俗一点的**是自己的课业自己完成，不要想着走捷径。

7.

我自己其实也算是一种杠精读者，只不过不杠网文，因为杠完会觉得它是个网文而已，这么对待它太严厉了。

因为备考了半年，期间要看一些文学名著，我照着教科书的目录找需要看的书，不免会看看教材对于这些书和作者的评价。

看《包法利夫人》之前，看教材上说福楼拜的比喻是一绝，我当时并不服气，翻开原作就找比喻句，看完比喻句疯狂给福楼拜道歉：大师我错了，您写比喻句真是一绝。

看《白鹿原》之前，看到很多地方对田小娥这个角色赞不绝口，翻看书仔细看看，觉得作者是有心想塑造一个不传统的女性，但他没有太多能力将她塑造好。陈忠实塑造的最好的角色是男主角白嘉轩，《白鹿原》里的女性角色不说一塌糊涂，也是分外单薄，包括作者自己都觉得自己煞费苦心了的田小娥。

作为一个杠精，我秉持着该滑跪的时候滑跪，该抬杠的时候疯狂抬的原则。

8.

我也看过一些女作家的作品。

不能说很多，只能说一些。

看的最多的是张爱玲。我对她的感情很复杂，我初中的时候就看过她的散文《天才梦》，但直到大学我才有一个较为端正的态度翻开她的小说。

毕竟众所周知，张爱玲的政.治身份不太好，拿如今三观正的框框去套她，完全不行。

我做足了准备忐忑地翻开她的《第一炉香》，而后一口气看完她的《金锁记》《封锁》等一系列中篇和《半生缘》这部长篇。

诚然她的作品里没有宏大的叙事，对于小人物的悲喜也只停留在城市小资阶级，但她在她自己擅长的领域里发挥到了极致，即是对人性的剖析。

这是我敬佩她的一点，我对她的人品持保留意见，但我不能昧着良心说她写文写得不好。

9.

国内的女作家我想再说一说萧红。

我很惋惜萧红的英年早逝，看完她的《呼兰河传》后，甚至有些偏激地想，如果她在多活一段时间，再赶出一篇有分量的长篇，她在文学史上的地位应该会再高一个台阶。

对于萧红，大家总是惋惜的。

因为她英年早逝，因为她命途多舛，因为她才华横溢。

我看《呼兰河传》很为小团圆媳妇的遭遇唏嘘，同时联想到沈从文笔下《萧萧》，便更加叹惋。

小团圆媳妇和萧萧都是童养媳，都面临着封建时代带给她们的不幸。

萧红是以一种旁观者孩童的视角，冷漠又客观地写出了小团圆媳妇之死的惨烈；沈从文则是以萧萧的视角写萧萧，萧萧本来也是要死的，但沈从文让她活了过来。

我个人更偏向于萧红的写法，可能她描写的童养媳的痛苦更深刻更彻骨；而沈从文笔下的苦痛太轻了，只是一种无尽的怅惘，作者在怅惘什么，也许有童养媳悲惨的命运，但更多的是怅惘那个时代。

换句话说，萧红在描写女性的苦难，而沈从文描写的是人的苦难。

我这里虽然指出来我的喜好，但并不代表这两种写法孰优孰劣。

这里又可以回到我开头的问题，即是对于角色塑造，沈从文是男性，他笔下的女孩子也很生动立体，这在我看来，也是一种写好了的表现。

当然萧红那种更好，她的技法加上她的观念，可谓好上加好。

可惜为何早逝，唉，令人惋惜。

10.

写到这里发现已经写了不少，就最后提一句我最喜欢的外国女作家，是玛格丽特·米切尔，《飘》的作者。

斯嘉丽至今都还是我最喜欢的女主角。

（未完待续）

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