立体书设计师 第22章 《山海经》3

朱厌是下一页的主角。

《山海经·西山经》：「有兽焉，其壮如猿而白首赤足，名曰朱厌，见则大兵。」

也就是说，是一种外观白头红脚的凶猛猿猴。

在开始动手之前，许若依仔细研究了朱厌的描述，绘制了详尽的设计草图。

草图中不仅包括了朱厌的基本轮廓，还详细标注了折叠线和需要特别处理的部位，尤其是其独特的白头和红脚。

她在纸张上精确地标记出所有的折痕位置，这些折痕是实现180度展开效果的关键，每一条折痕都被计算以保证最大的准确性和效果。

使用特定厚度和质地的纸张，许若依开始根据草图和预先标记的线条进行折叠，180度Angle Fold技术要求每一次折叠都必须非常精确，以确保立体结构的完整性和稳定性。

在折叠过程中，她通过逐步展开和调整纸张，使之最终能够在打开书页时自然展开成一个180度的立体结构。

这个结构不仅需要在视觉上呈现出朱厌的形象，还要足够坚固，以支撑后续的细节加工和装饰。

在确保主体框架的稳定性的同时，许若依也考虑到了整个模型的动态展示效果。她在设计时就已经预留了空间，用于安装后续的二次机关，让朱厌能在书页上移动与动作的机构。

为了进一步增强模型的稳定性，她在必要的部位加入了额外的支撑结构，这些支撑既不影响美观，又大大提高了模型的耐久度和使用寿命。

许若依成功地为朱厌这一凶兽打下了坚实的立体框架基础，不仅展示了朱厌的独特形象，还提供了进一步加工和细节雕琢的可能，为最终呈现一个既美观又具有高度互动性的立体作品奠定了基石。

在制作朱厌的过程中，许若依特别注重其身体的立体感和层次感，以确保这个传说中的生物能以最真实的姿态呈现在立体书中。

为此，她再次运用了Parallel Fold技术和Parallel Plane技术，细致地塑造朱厌身体的纹理和肌肉线条，特别是其特征性的白头和红脚。

利用Parallel Fold技术，许若依在朱厌的四肢和躯干上制作了一系列平行的折痕，通过这些精细的折叠来模拟出肌肉的鼓起和线条。

这种方法不仅增加了朱厌肢体的立体感，也让其动态的姿态更加生动和真实。

在朱厌的身体表面，她通过不同深浅和宽窄的Parallel Fold，创造出细腻的毛发纹理和皮肤纹理，这样的处理使朱厌的身体表面富有变化，触感和视觉效果更佳。

许若依通过Parallel Plane技术在朱厌的身体各部位之间创造了丰富的层次感，特别是在其背部和侧腹部，她设计了多层的纸张叠加，每一层都精心计算其大小和角度，以实现平滑而自然的过渡效果。

在处理朱厌的特征性白头和红脚时，许若依巧妙地利用了不同颜色的纸张，通过Parallel Plane技术层层叠加，精确地复现了朱厌的色彩分布和质感，白色的头部和红色的脚部在视觉上形成了鲜明的对比，同时也展示了她对细节的精细把握。

通过这些技术的综合运用，许若依成功地在朱厌的立体模型上重现了其身体的纹理、肌肉线条以及特征性的颜色和质感，使得这个神话生物在立体书中栩栩如生。

许若依在制作朱厌的细节部分时，特别选择了Slotted Plane技术来精细加工其四肢和尾巴。

这一技术的运用不仅要求高度的精确度，也需要深厚的手工艺技能，以确保这些细微的部分既能准确地嵌合在朱厌的主体上，又能保持整体的美观和协调。

许若依首先在朱厌主体的相应部位，四肢的连接处和尾巴的基座设计了精确的插槽，这些插槽的大小和形状都经过精细计算，以确保它们能够完美地适配四肢和尾巴的折叠部分。

她使用剪刀精确剪裁出每一个插槽，并在必要时对插槽进行微调，保证插槽的形状完全符合设计要求。

对于四肢和尾巴的折叠加工，许若依同样展现了她的精湛技艺。她根据朱厌的生理特征和动态姿态，精心设计了每一部分的折叠方式，确保这些部分既有立体感，又能展现出朱厌特有的力量感和灵动感。

在折叠过程中，她特别注意保持每一折叠线的准确度和整洁度，以达到最佳的视觉效果和功能性。

在所有的四肢和尾巴部分都完成折叠加工后，许若依开始仔细地将它们插入主体上预先制作的插槽中。

这一步骤要求极高的精确度和耐心，任何微小的误差都可能影响到最终的装配效果。

组装过程中，许若依不断地调整和测试每一个部位的嵌合度和活动范围，确保四肢和尾巴能够自然地融入朱厌的主体，同时保持适当的活动自由度。

通过Slotted Plane技术的精细运用，许若依成功地为朱厌的模型增添了精美的细节部分。

这些部分不仅在视觉上与主体完美协调，也在功能上实现了预期的动态展示效果。

通过这些技术的巧妙结合，许若依不仅成功地将朱厌这一传说中的凶兽以立体形式呈现出来，还赋予了它动态的展示效果，让读者能够更加直观和全面地了解这一神秘生物的形象。

为了赋予朱厌模型更多的生动性和互动性，许若依再次巧妙地设计并实现了一个二次机关，允许朱厌在读者的互动下完成具体的动作：挥动四肢和转动头部。

许若依在朱厌模型的四肢和头部设计了可移动的连接点。

这些连接点需要既要足够稳固以支撑动作的执行，又要足够灵活以保证动作的自然流畅。

为此，她选用了轻质材料，并精心计算了连接点的大小和角度，确保它们能在提供足够支撑的同时，也允许四肢和头部自由移动。

首先，许若依确定了朱厌模型需要实现的动作四肢的挥动和头部的转动的具体移动轨迹与角度。

根据这些动作的具体要求，她计划了拉线和杠杆的布局，确保它们能够有效地驱动各个部位按照预期的范围和方向移动。

接着，她在书页内部设计了一套复杂的驱动系统，包括精确放置的拉线和杠杆。

这些组件被巧妙地隐藏在书页之间，不仅保持了书页的美观，也避免了外露的机械部件可能对读者造成的干扰。

许若依根据设计图精制了杠杆和拉线，并将它们安装在书页的隐藏位置，这些拉线和杠杆是用轻质但强度高的材料制成，以减少对书页本身的负担并确保动作的流畅性。

她将拉线和杠杆与朱厌模型的四肢和头部上的可移动连接点相连。

这些连接点的设计允许四肢和头部在拉线和杠杆的驱动下实现自然的挥动和转动动作。

在书页边缘的适当位置，许若依设置了一个操作标记。

当读者操作这个标记时，通过杠杆和拉线的传动，便可驱动朱厌模型的四肢和头部进行相应的动作，标记的位置和设计都经过了仔细考虑，既易于发现和操作，又不影响书页的整体美感。

完成二次机关的初步安装后，许若依进行了一系列的测试，以确保每个动作都能平滑、准确地执行。

在测试过程中，她对连接点的灵活度、拉线的长度以及操作标记的位置进行了细微调整，直至朱厌的动作既自然又符合预期效果。

许若依成功地让朱厌模型在读者的互动下展现出了生动的挥动和转动动作。

看着这页，她心中想着，二次机关果然是高阶技巧，极大地提升了立体书的互动性和趣味性。

读者一定会有难忘的阅读体验。

她不由得感叹。

只能说，她进步了很多，从一开始第一次尝试二次机关，到现在每一页都采用二次机关，这一路，不容易。

她对自己的进步，看在眼里，心中很是开怀。

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蛊雕是一奇特生物。

《山海经·南山经》记载：“又东五百里，曰鹿吴之山，上无草木，多金石。泽更之水出焉，而南流注于滂水，水有兽焉，名曰蛊雕，其状如雕而有角，其音如婴儿之音，是食人。”

进一步查阅后，发现样貌应该是：像雕，具有双翼，头上有角，前身类似鱼鹰，后身接近鱼，羽毛逐渐过渡至鱼鳞，无脚。

在制作蛊雕立体模型时，许若依首先着手于构建其主体框架，选择了180度Angle Fold技术作为基础。

这项技术对于实现蛊雕那独特且复杂的身体结构至关重要，不仅需要确保模型的稳定性和弹性，还要让最终的成品能够精准地展现蛊雕的特征。

许若依绘制了蛊雕的详细设计图，这张图包含了蛊雕各个部分的比例、形状和折叠线。

在这个阶段，她特别注意了蛊雕头部的角、翅膀以及鱼尾的形态，确保这些关键特征能够在最终的模型中得到准确的体现。

为了让模型既有足够的稳定性又能保持一定的弹性和细腻的质感，选择合适的纸张材质至关重要。

许若依选用了一种既坚韧又稍有弹性的混合纤维纸张，以便于折叠同时又能保持形状。

根据设计图上的折痕线，许若依开始精准地折叠纸张。每一次折叠都需要非常准确，以确保蛊雕的主体框架能够完全展开成预期的180度立体结构。

在折叠过程中，她利用折痕棒和尖嘴钳帮助实现更加精细的折痕。

通过一系列复杂的折叠步骤后，蛊雕的主体框架逐渐成型。在这个过程中，许若依不断地调整和优化折叠方法，以确保模型在展开时能够形成稳定且具有动态感的立体结构。

为了进一步加强模型的稳定性，许若依在一些关键部位添加了额外的支撑结构。

这些支撑不仅增强了模型的整体强度，还保证了在进行后续细节加工和二次机关安装时，模型能够保持完整和稳定。

为了赋予蛊雕立体模型更加精细和丰富的细节，许若依选择使用Parallel Fold技术来加工其双翼和头部的角，这种技术不仅能够提升模型的视觉效果，还能增加其动态感，使蛊雕的形象更加生动和真实。

许若依首先仔细设计了蛊雕双翼的折纸图案，考虑到双翼需要展现出足够的层次感和细节，她在图案中加入了多个平行的折痕，以模拟羽毛的排列和纹理。

根据设计好的折纸图案，许若依开始精确折叠双翼部分，她使用Parallel Fold技术，在每一片羽毛的位置精细地折叠，确保每一折都平行且均匀。

这种方法使得双翼看起来既富有层次感，又细腻生动。

通过连续的平行折叠，双翼逐渐呈现出自然弯曲和蓬松的立体效果，许若依通过调整折叠的角度和间距，巧妙地模拟出翅膀展开时羽毛的自然流动感，使得蛊雕的双翼既美观又孔武有力。

接下来是头部。

如同雕的头部角是其显着特征之一，许若依在设计时特别注重角的形状和大小，以保证其与蛊雕头部的比例协调，她规划了头部角的折纸图案，确保每一个角都能够通过平行折叠技术精确制作出来。

在折叠头部角时，许若依同样应用了Parallel Fold技术。

她在纸张上精确地标记出每一处折痕，然后小心翼翼地折叠，确保每个角都锐利而立体，通过精细的折叠，头部的角最终呈现出既坚固又尖锐的效果，与蛊雕的神秘形象完美契合。

接下来是身躯。

为了在蛊雕模型中精准地再现羽毛逐渐过渡到鱼鳞的独特质感，许若依采取了应用特殊纸张与剪纸技术的方法，这种细致的工艺不仅要求对材料的精选，也需要对剪纸技艺的高度掌握，以确保过渡效果的自然和真实。

许若依精心挑选了一系列特殊纸张，这些纸张在质地、颜色和光泽上各有特点，既能模拟羽毛的柔软和轻盈，又能表现鱼鳞的光滑和反光效果，通过对比试验，她确定了最适合用于制作羽毛和鱼鳞过渡区域的纸张类型。（作者跪地：别问我是哪种纸，问只能告诉你，我不知道）

许若依绘制了详细的剪纸图案，这些图案精确地描绘了从羽毛到鱼鳞的过渡，在设计图案时，她特别注意模拟羽毛边缘逐渐变得规整，最终形成鱼鳞状排列的视觉效果。

根据设计好的图案，许若依开始精细地剪裁纸张。

对于羽毛部分，她使用锋利的剪刀沿着羽毛边缘进行锯齿状的剪裁，以模拟羽毛的自然边缘，而在过渡到鱼鳞的部分，剪裁变得更加规整和有序，以呈现鱼鳞的排列特征。

在剪裁完成后，许若依通过特定的折纸技巧对纸张进行局部的折叠和弯曲处理，以增加羽毛的立体感和鱼鳞的光泽感，对于羽毛与鱼鳞的过渡区域，她巧妙地混合了两种处理方式，让这一区域既有羽毛的柔软质感，又逐渐显露出鱼鳞的硬质光泽。

将处理好的羽毛和鱼鳞纸片精确地贴合在蛊雕模型的相应位置。

在这一过程中，许若依特别注意每片纸片的排列和方向，确保过渡效果自然流畅，她使用微量的胶水进行固定，但要保证不影响纸片的自然质感和整体美观。

通过这一系列精心的设计与制作过程，蛊雕模型的羽毛和鱼鳞之间呈现出了平滑且自然的过渡效果，成功地再现了这一独特的质感变化。

接着她再次采用Slotted Plane技术精制各部位之间的连接点，尤其是在双翼和主体的结合处，确保各部件既稳固又自然。

再来就是二次机关。

为了让蛊雕模型能够通过二次机关模拟从岸上跃入水中的动作，许若依巧妙地应用了180度Opposing Angles技术，并设计了一个精细的可变角度机制。

许若依首先在蛊雕模型的底部设计了一个可变角度的机制。

这个机制允许蛊雕模型的身体根据操作点的拉动而改变倾斜角度，从而模拟出从岸上跃入水中的动态效果。

设计时，她考虑到了角度变化的范围和流畅度，确保动作既自然又符合物理规律。

在书页边缘设置了一个操作点，这个点通过一系列隐藏在书页内的拉线和杠杆与蛊雕模型的底部机制相连。

当读者轻拉这个操作点时，拉线和杠杆系统便被激活，驱动底部的可变角度机制进行相应的角度调整。

许若依精心设计了拉线的路径和杠杆的布局，确保它们能够在书页内部隐藏，同时又能够有效地传递操作力，实现角度的精确调整。

在机制的设计和安装过程中，许若依不断测试并优化蛊雕模型的动作流畅度，她通过调整拉线的张力、杠杆的长度和角度，以及底部机制的灵活性，确保从岸上跃入水中的动作既平滑又连贯。

她还特别注意模型在动作过程中的稳定性，确保在执行跃入动作时模型不会因为重心变化而倒下或移位。

最后，许若依进行了一系列的测试，以验证二次机关的可靠性和耐用性。

在测试过程中，她细致地检查了每一个部件的耐久性，以及整个系统在反复操作下的稳定性。

必要时，她对某些部件进行替换与加固，以确保机关长期使用的可靠性。

通过这一系列精心的设计和制作，许若依成功地为蛊雕模型增添了能够模拟其从岸上跃入水中动作的二次机关。

终于完成了，许若依松一口气。