恶魔嚣张 第175章 第 175 章[番外]

——2.12

纪录片写法与电影。

应该说是视角问题？

上帝全知视角，摄像机视角，主观者视角。

写的故事核心跟读者喜欢看的苏爽甜背道而驰。

我想想怎么增加代入感。

这几天看恶魔开篇，上帝视角很严重，几乎是剧中人物一句话就解释，交代人物信息，补充乱七八糟的背景信息。

解决办法：

如果用摄像机视角写，我的方式类似于写电影剧本。

事实上我写起这种最舒服，但几乎与代入感完全相反了。

我是旁观的叙述者，读者完全只能够透过我的眼睛去感受人物的喜怒哀乐。

主角跟读者最远。

但也有优点，可以自由把控呈现在章节上的信息量。

至少，文字上那种氛围感可以呈现在比较舒服的状态。

因为情绪上的期待感一般来源于前置信息【他是某个地方遗失的某某皇子，他是被抱错的少爷】

而且整体上的故事情绪可以被拉长延续，呈现波动的状态。

读者离人物很远，但如果章章的情绪铺垫到位，有可能造成热血日漫那种情绪上的爆发感。

缺点：离人物太远，代入感更少。

但期待感并不仅仅只是来源于主视角被相方的偏爱，还有剧情上的逆袭，旁观者磕cp。

也并不是完全压缩主视角心理描写，节奏不会拉垮。

要求对剧情的把控力很高。

几乎得把握所有人物的心理。

·

主视角

优点是非常有代入感。

不仅在于人物的身份设定，以及从主视角出发的信息留白可以很好地塑造人物。

一个闷骚高冷的角色，减少它的心理描写。

整个故事上，前期闷骚高冷，后期深爱疯批——这是人物的形象反转。

但其实这样推断的话，摄像机视角也有同样的效果。

不写他的心理描写，只写他的行动。

作为旁观者，客观记录主角的一切，叙述出来。

而我很需要人物塑造得真实，心理描写也是我喜欢的。

哦哦，还有一个问题，那就是主视角人物的心理。

我习惯写的角色就是压抑感很重，如果用主视角去写，会被人物情绪一路带跑偏。

故事剧情要求走人物目标线——去破个案。

但读者喜欢的就是即时的爽，甜……一个期待感的钩子最多维持两章。

所以，不写人物心理，纯粹用纪录片写法应该可以。

行动优于一切，不写人物心理。

·

上帝视角也可以是摄像机视角。

在我的故事里，配角的存在作用是推动剧情线发展。

人物我没法给他目标，比如说复仇，比如说杀死攻略某个人……

故事未知，我又不可能把整个故事完全剖析清楚才写文，所以人物的目标未定。

人物目标未定。

结合读者观感上的对于人物塑造的一层层加深。

我不给人物打标签。

但我仍然可以写标签化性格下的剧情塑造人设……

我的主角人物在我作为旁观者的叙述者，也同样是零起步。

我自己也是读者。

所以推断故事情绪的平和这一块儿，完全可以使用套路，避讳掉阴沉的东西。

不用写主角身世悲惨。

故事中以人物为核心。

关于人物的内核……

但内核这个东西就是仁者见仁，智者见智。

不是说设定内核，而是利用剧情展现内核。

主题也是利用剧情展现。

人物内核，也是利用剧情展现。

人物碰撞的张力，也是利用剧情展现。

某个时候好磕这个cp，也是情绪浓度烘托到了某个极致，前期的章节铺垫到了某个情绪爆发的点，才好磕。

所以，我不必一开始就让主角情感爆发，你侬我侬。

哪怕是疯批美强的主角，也可以在前期搞搞纯爱，写氛围感。

但是有一个非常要注意的前提——【不能够过度代入任何一个人的心理，必须是完完全全的上帝客观视角。】

·

如果这种写法，如何呈现爽感？？

信息前置很重要。

我要马上给出一个很舒服的暗示——就比如主角身怀异能，有金手指。

如果反派骑脸，主角不想打回去，这是情绪上的暂时压抑。

又或者，主角根本瞧不上这种反派。

这个问题有点难搞，剧情上，读者情绪被压抑了……那么按照这种思路，想办法让相方或者其他人得知这件事，也算是一个期待感的铺垫。

·

嗯，这几天一直在梳理自身的问题。

卡在塑造人设跟人设选择，以及故事核心怎么跟人物核心拧在一块，还有情绪核心拧在一起。

我知道我很卡，但我不知道我为什么卡。

不摸清楚这些问题，我输出的文字根本没办法表达情绪。

应该是这样子。

故事核心不在乎人设，但是在乎情节。

我喜欢的高岭之花强制酷哥……这个情节我很爽。

我其实不在乎高岭之花是白切黑还是黑切黑，他是绿茶还是美强惨，但是只要强制这个情节存在，我就会爽。

这是我故事情节上的爽感。

这是我故事设定中十分重要的一部分。

但人物设定，人物核心，我真的非常想让他活过来。

那么，展现人物的内核就非常之重要。

人物核心的内核，跟故事有关。

如何利用人物核心展现人物内核。

如何写活高岭之花，让高岭之花强制酷哥这件事变得顺理成章，我写的这个剧情要合情合理，我又该怎么写啊？？

我的天。

我就是卡这里。

包括卡主题。

你怎么利用剧情展现高岭之花的人物内核？

你怎么利用高岭之花走剧情展现主题，这个他对内强制酷哥的性格转变你怎么写？

他对内强制酷哥肯定不是一下子就想强制的吧，总有个过程的吧？

你怎么写？

文字只有那么多，你怎么写？？

怎么写？

这个时候需要情感核心。

我发现，有些情绪核心表达时，就用的描写方式跟视角代入根本不一样。

言情，苏男主。

重点在于塑造男主人设。

暗恋文的心酸心涩，主视角的心理描写得切合要看的读者间的心理。

【我曾经暗恋过，但是我没有成功，主角成功了，这是一种满足感】

十分讲究代入。

这是人物核心——塑造男主人设。

所以海量心理描写是可以的，引起人的共情，这文字输出有效！！！！！

文字传递的感情在于暗恋者的心涩——心涩得到回应，然后完成。

他是需要故事低于人物，哪怕没有故事的起因进展**，也是可以的。

摄像机主角，也重点传递的感情在于被爱的这一段过程。

他该使用完全沉浸式的主视角带入描写，最大限度地让人代入主视角，代入主角。

……

但我的故事核心跟人物核心老是干架，跟情绪核心也干架。

我的灵感，来源于我的cp相处的一个片段。

我的主角1有个人故事线。

我的主角2也有个人故事线。

甚至于我的配角也有个人极其完满的故事线。

我用完全沉浸式的的主视角去写，我草！！！！！！！！

而且我喜欢写的人物是美强惨，父母祭天，妻离子散，被背叛的身世背景。

我的天啊！！

两个主角全都是这样子，甚至于配角也是不是被人背叛就是被人搞，而且故事的后期还死的死，伤的伤！

我又要情感传递，故事本身就让人很瞠目结舌，要骂娘了。

还代入！！！我想灭了作者！！！

这种事就不适合代入！！

适合旁观！！就该用摄像机视角去写，最大限度地减少压抑情绪的传递！！

把情绪拉回到故事的读者观感本身！！

而情绪核心决定人物核心跟故事核心。

靠，以后得分清楚灵感是来自cp互动的氛围还是个人暗恋的心涩还是感情梗有趣的本身。

他完全关乎我行文塑造人设的方法跟重点描述。

CP互动氛围，我喜欢有故事感的人设碰撞，重点在于两个有自身性格的人相爱相知。

我磕的，是他们的性张力。

属于故事核心的人物核心。

故事塑造他们，主角低于故事。

我先要用事件塑造两个人的基本人设。

比方说高岭之花强制酷哥。

只要达成两个人强制间那种最强的性张力，其他的，没所谓。

表层人设无所谓，人物设定完全是为了这种感觉发挥。

这种情节最带感的不就是超级大反派邪头子boss跟正派**oss相爱相杀嘛，他们是宿敌，然后宿敌是妻子。

这是强强相爱相杀文学。

我爱磕这种。

就人设怎么冲突怎么来，怎么癫怎么来。

必须用一半以上的字数量去描述剧情，但是是根据人物性格本身去推，处理反应。

同样是高岭之花强制酷哥。

如果只是爱高岭之花恼羞成怒，气急败坏吃醋的那一刻。

那么，磕的感觉又不同了。

万一酷哥其实喜欢高岭之花，总之在他身边招摇，刻意引起他的注意，但高岭之花不为所动，酷哥心灰意冷，终于离开，高岭之花吃醋强制。

重点展现的是高岭之花反转那一刻最剧烈的爽感！

万一要是提前说了高岭之花喜欢酷哥，那磕个鬼的CP。

行文的目的就是为了引起高岭之花吃醋强制。

必须最大限度地体会酷哥喜欢高岭之花的怨怼，被拒绝时的羞恼，一次又一次的不择手段，被人冰冷拒绝。

很多心理描写，也正是为了引起共情。

我也磕，但的故事不单只是为这个情节。

我还有主角的成长，主角的亲情爱情上的背叛。

就我拿2的写法去写强强，就很不搭。

而且，同样的人设！！

要是主角家庭美满幸福，或者自身是个乐天派性子也就算了，或者是有某种氛围支撑，专写感情。

后者偏向展现喜欢的酸涩，走向成功的故事，是需要故事章节为人物让步。

人物的情绪变化过程就是故事情绪。

但我的故事情绪就很复杂啊，还写正剧，有意难平，生与死。

人物本身就很难让人代入，我还用沉浸式的角色描写去写。

就在写杀猪刀了。

然后在毫无意识地情况下，字字句句都是杀猪刀。

可我完全意识不到这种情况……

天啊。

这也太难了。

为什么写文这么难。

靠！！

辛辛苦苦练剧情，寻找冲突，感受情绪！！

哪里知道！！

真的要死，写得好烂好烂。

我的写文类型怎么这么邪门？？

·

怎么写纪录片写法的故事呢？？

只有动作，但要不要写神态？

写作习惯克服起来不是件简单的事情。

写法上有极大的问题。

第一，知道自己怎么写故事。

这方面花了很多功夫，也只想写自己喜欢的故事。

我想想怎么输出文字。

找了部纪录片电影，试试看转写文字，能不能解决我的行文视角问题。

·

也不是视角的问题，而是没有在适当的地方切视角而已。

讲句明白的，心理描写也是塑造人物的一种方式。

不论是上帝视角还是代入感主视角还是摄像机视角，都是为了更好地讲述故事。

上帝视角可以帮助读者更好了解故事背景人物，明白故事冲突。

代入主视角更好了解感情。

摄像机视角用于剧情推进。

一整本文没有限制视角的区别，但是得在合适的地方用。

我再想想。

心理描写是加分项，不是减分项。

·

画面感的前提是脑补画面感，比如说灰姑娘嫁入豪门，她的丈夫是贵公子。

·

思考下我能写的故事。

第一是极具张力的人设冲突，比如白切黑高岭之花与阴暗p偏执狂。

剧情的故事性，我喜欢。

第二是喜欢这个人的酸涩，感动，折磨。

强强中人设的脆弱感，我很喜欢……我也可以写这段过程，等到感情变化时用代入感主视角去写。

故事线的进程上，高岭之花目前不爱他。

但如果从阴暗p偏执狂的视角勾勒高岭之花的形象，用剧情塑造他的高冷，对阴暗p的不屑一顾，那么，也有张力。

故事线是爱他，高岭之花主视角——不爱他，也就是不搞心理描写。

比如说：恶鬼阴暗攻被疯批美强惨受给弄死了，他们是我要写的cp。

以及主题如何展现？

人物内核碰撞怎么搞呢？？

我一般都是主题价值观碰撞。

但我的故事情绪包含很多，那么就搞人物价值观碰撞本身，走悬疑线，剪切具体的时间。

定一个大概的剧情背景。

狂搞人设张力。

假如我要写的下一本就是被邪魔头子搞死了的疯批阴暗攻，他有钱有权有颜，不知道被谁搞死了，他要去找谁算账报仇。

疯批美强惨受被父母背叛祭天，反正啥都没有，刚好，美强惨受被阴暗p盯上了。

我也不知道人设是什么——有个情节点是强制。

反正读者跟我都是看客。

我可以想捏人物最表层的性格轮廓……慢慢细化。

可以试试。

双核主角，多半感情线拉扯，人物碰撞出我爱磕的张力。

也有剧情，在走感情。

全程摄像机视角走剧情，代入感视角走感情……

不过主角设定也要注意，双方彼此联系会比较好。

走权谋，王爷跟市井平民就不太适合。

走无限流，大魔王作为攻击对象与正派**oss追捕他，就还OK。

反正我也不爱搞剧情，人设对我而言不重要。

这个写法，也能在走剧情，保证有充分的灵感。

没有压抑感了！！！！！

也有高岭之花强制酷哥的情节。

就我写文，会为一句台词写故事。

但我不必精确到某个人设一定走出这样的剧情跟氛围。

人设无所谓，故事无所谓。

感觉很重要。

其实容倾游行的故事也就是一句话：“我一定会奋不顾身来救你。”

这句话的情绪很饱满，我知道，我很想写出这种感觉。

我以为他是一个具体的人，但小说故事中的人设塑造，是随着故事章节的深入发展，慢慢塑造出人物轮廓。

读者慢慢关心人物，作者也在缓慢勾勒出人物，还原出情绪。

我不应该被人物带着走，在我的剧情面前，他也只是一个标签！！！

我想想试试看，怎么把剧情核心跟人物核心拧在一起。

CP双方全部都各自有缺陷，各自成长，有各自的故事，再拧在一起！

相爱相杀——彼此改观印象——一起成长。

这么写，是最舒服的。

前期使用摄像机视角，写感情就写主视角【少用】

摄像机视角用于剧情推进，配角交待剧情，给出剧情解释，类似于纪录片采访。

【我不应该被人物带着走，在我的剧情面前，他也只是一个标签！！！】

——我的留白要选在这里。

·

还有就是塑造人物的活感——走感情纲这一块得单独按照人物本身的性格去推理，去代入。

但是剧情的大纲上，可卡死目标【读者会产生什么样的情绪】

比方说强制——暧昧期就不能够出现强制这种情节，这属于无效剧情。

人物cp碰撞的张力，那一定是塑造了很多事件才有的feel。

阴暗p与白切黑高岭之花，就如果要写cp感。

有共性也有个性。

身份设定上得有差，比如正派，仙魔……如果大魔头还是被高岭之花前世杀妻证道的妻子，但阴暗p其实只是为了修道做某事利用高岭之花。

其他的，没有，我再想想。

可能，我还是爱好狗血这口……长嘴不长嘴……

他爱疯了！

只是没有机会说出来。

跟故意不长嘴装高冷，区别很大！

设定狗血，但甜文……

但凡看到高岭之花强制阴暗p，我一定会点进去的。

百分之百我的菜。

xp太明显了。

但又不想搞得那么没有道德，纯爱小情侣怎么能够这样子。

高岭之花强制阴暗p。

高岭之花先欲擒故纵，阴暗p被迷得神魂颠倒。

就很香。

古耽什么仙尊杀妻证道：灵堂play虽然天打雷劈…………

但设定真的过于狗血。

但都阴暗p了，为啥不是阴暗p杀妻证道呢？？

古耽主角攻杀受。

我的受杀攻……也还好？？

这个设定至少有让人点进来看的机会。

drama比平淡如水好啊！！

——

就这也让我继续思考问题。

那就是我对于人物的控制欲太强了。

想当然以为人物不会这样子做……

我总试图靠自己的想法左右人物命运，玩弄人物。

但人物，也只是一个虚幻的东西。