动漫杂谈（精修版） 第29章 论岸本齐史

出于个人原因，这期可能是我最后一期谈火影，以后我会主要谈其他的动漫为主，加上火影已经完结很多年了，我也不希望降低它在观众心中的形象，那今天的目的就是为了谈谈我对岸本齐史这个人的认识，并且讨论仅仅局限于原著，并不涉及各位的同人创作，加之这是我个人观点，请秉持‘我喜欢的作品不能有任何人对作者提出瑕疵意义’观念的火影粉丝立刻马上点叉，因为这篇文章可能会让你看的非常不适应，这篇分析主要是针对我个人对火影原著整个考据过程的一个总结，并且我希望把它归结于岸本齐史本人。

在我个人观点来说，并不认为国家民族对于作者的影响需要抵制太多，如艺术无国界，音乐没有国界一样，我认为火影作为一部动画有非常高的造诣，他就是一部为了改编动画而生的作品，如果不改变动画发挥战斗画面上的优势，甚至可以认为是暴残天物。

且日本文化不仅仅有刀，菊的部分我是很欣赏的，他们的文字有一种极端的细腻，非常触动人心，而岸本齐史在叙事能力的强度上我是给予高度肯定的，他尤其擅长情感渲染，加之BGM团队的高度造诣，可以认为火影动画是一部非常高的艺术品，他的MAD比任何动漫的战斗都值得吹捧。

但是我个人的观念是，火影之所以令人窒息，本质不在于岸本齐史的叙事能力差，因为他的叙事能力，讲故事的能力其实是很强的，很有感染力，而且非常擅长把故事讲好，他最大的问题出在他的观念问题上——他并不是因为讲不好故事，而是因为他认为这样的故事吸引人。

且这个人最大的问题除了观念有问题，还有就是他并没有创作者的坚守，这是我认为一个作者最不能缺少的品质。接下来针对这几点我简单谈一谈他的表现以及在火影中安排剧情的操作。

岸本创作的第一个关键词：商业化。

岸本是一个非常喜欢吃书的人，他在公式书上写的东西几乎当不得真，只有以他实际画出来到那个时候为止，他就会更改前面的设定，最重要的是，他不承认自己原有的意图喜欢瞎几把乱圆，并且这个人与其说是个创作者不如说是个商人，谁人气高他就画谁，怎么能创造最大的商业价值，他就怎么做。

一、因人气高而更改角色的设定并且导致剧情上的违和反复。

①卡卡西最开始的设定是和水木一样的炮灰反派，后来因为人气高所以不断扶持，最后一路做火影了都。

②鼬也是因为人气高，所以对他进行洗白。

1，宇智波鼬的洗白导致的剧情与人物塑造的违和。

首先是宇智波鼬的人设定位恐怕最开始就是“为了测量自己的器量而灭族”，由于对族人的傲慢自大感到失望认为他们看不清楚局势，没有选择富岳的无血政变，也没有选择族人的正面硬刚，与其说他是为了维护木叶统治，更多是为了所谓的世界和平，但是虽然出发点是好的，但是不能否认的是鼬的性格本质里有一种不下于斑的傲慢，这种傲慢使得他认为族人的观念落后，那理应被铲除，台词里更是有和佩恩说你的轮回眼加上我的万花筒写轮眼我们所向披靡这样的台词，那请问这样的一个人设如何变成忍辱负重的好哥哥形象？是不是矛盾重重？在鼬洗白之前没有任何在剧情上的铺垫和能够称为伏笔的东西。

其次，如果不是木叶12小强阻拦，佐助早就被大蛇丸夺舍，依照鼬的理念他不可能放任不管，为何没有任何刻画？

再次，纲手作为火影会不知道九尾袭村的真相？她做个屁的火影这种权力交接怎么可能没有透露你不是扯淡那么，这就好像说大家是一个党派的明明，但是会你下一任上台你上一任的屁事你居然不全告知？真有这回事她还会让鸣人去追佐助？

最后，□□和水门一起打过九尾袭村，九尾眼睛里有没有写轮眼它会不知道？自来也怀疑九尾被人所操纵，□□还和他说不要多想九尾就是天灾？如果剧情是在这个时候才开始怀疑九尾是被人所操纵，那当初九尾袭击村子的锅嫌疑就落不到宇智波一族的头上，你这后面不是扯淡那么？村子拿什么理由去监视的宇智波一族？

总体来说，鼬的洗白从创作角度和剧情发展角度都是极度不合理的。

2，为了洗白宇智波鼬而特地创造了志村团藏。

首先，志村团藏在公式书木叶高层中本来就不存在；其次，假设他存在，为什么他如此想做火影，三代火影死亡的时候却不出现而是坐视纲手做火影？；再次，鼬真传中的团藏简直好像和宇智波有世仇一样，而且是毫无缘故毫无理由的那种敌视，也是，创造出来就是为了灭族的嘛背黑锅的。最后，鼬在第一部和第二部的人设完全是两个人，粉丝睁眼说瞎话自己用脑袋想想鼬的洗白就是实锤。

3，为洗白鼬黑了一堆原本塑造人设完善的角色。

如三代火影本来在第一部结束的时候是非常饱满的一个角色，后期因为宇智波灭族的事情都快黑的没边了；带土的目的也因为鼬的洗白变得莫名其妙，从目的出发，带土是为了搅乱五大国，那么对他来说让宇智波一族和木叶直接打起来更符合他的利益，并且比起原著的发展更深刻的重创木叶，且一箭双雕，可原著他的行为就是不但反了，帮助木叶不费一兵一卒干掉了宇智波一族这样的蜜汁操作，还带了个木叶卧底回去自己的晓组织，并且最重要的是——鼬这么多集他卧底了个啥呀？

此外，鼬还是岸本意志的化身，这一块我等我谈到下面第二部分岸本个人的创作观念那块里再细谈，总体来说，为了洗白鼬，我认为这条线几乎毁了大半个火影，有空拍这狗屁不通的洗白几百集你还不如给我拍拍鸣人佐助思考改革道路，不过这又要牵扯到岸本这个人本来的想法是什么样的，这块我留在下面讲。

③樱姑娘的家族背景。

从樱姑娘也有家徽来看，樱姑娘极有可能存在家世背景，小樱人气不高，所以就没给介绍，不过我推测是旋涡近亲千手近亲那派的，指不定如果小樱人气高，还真能画个儿媳妇转世出来，总体来说又是一个因为人气因素放弃的废案。

④水门反派设定。

波风水门四代火影的火影岩为什么看起来那么凶神恶煞，因为他最开始的设定是个反派人物。而且前期面具男的身份没有公布的时候，最大的阴谋论嫌弃人就是波风水门，很多人都认为面具男极有可能会是他。

但是自从水门露了个脸，虽然只有一个脸，但是岸本看到人气很高。

于是他那个洗白的手感又来了一下就改了。

二、明显的剧情创作角度上顺从人气变化。

1，官配鸣樱最后变成鸣雏。

就从前期官方活动宣传，忍者之路海报上和四玖的公然对比，加之公式书上的“小樱此刻已经喜欢鸣人”只是她自己未曾察觉，至少火影前期鸣樱才是官配是实锤，这一点哪怕睁眼瞎也不能否认，甚至一直到四战都有鸣樱之间见水门确认女友的剧情，岸本一直想画鸣樱基本上是可以预见的，无论如何都是有痕迹的，但是岸本齐史居然可以在访谈里大言不惭的说“我从未考虑过鸣人和小樱在一起，小樱既然喜欢了佐助，她就不应该再变心了。”

我可去您的吧，您从未考虑鸣樱？睁着眼睛说瞎话，大家都知道你想画什么但是画崩了照顾你面子不说你还舔鼻子上脸了，而且既然小樱不可以变心那为什么鸣人就可以变心？我且不关注樱姑娘到底喜欢谁，我只想问问岸本，您是不是在后面等着看哪对CP人气高您就安排哪对？佐助和小樱上一个独处剧情还是在互杀，下一个剧情就敲额头你侬我侬？哪怕你给他们的感情刻画再合理一点，也不至于佐樱粉只能在同人看佐樱感情线好吗？

岸本先生您真的有所谓的创作意图吗？难道不是粉丝意图？火影其实是粉丝创作的吧？

2，雏田之死及鸣雏。

日向雏田本来的设定是要死在佩恩一战的。

这里分析一下火影创作的不断延长狗尾续貂，一开始岸本没有想到过火影会火，所以大蛇丸才是最终boss，所以在这样的定位下最强火影的三代封印他一双手死去是合理的，而且一打三也的确能说明三代的强大，但是后面开始延长，于是蛇叔变成了小boss，之后一个完结的点在佩恩袭村，佩恩袭村那会儿本来预定是火影要完结的，此后日本的粉丝把雏田救了回来，然后又一直到忍界大战，其实从雏田被救下来开始，鸣雏的结局基本就已经注定，因为岸本在创作角度上，让雏田对鸣人的付出超出寻常，如果无视那么鸣人的人设会崩，所以从雏田活下来的那一刻开始，鸣雏基本就是板上钉钉。

虽然如此，但是为了这个你还赔上个宁次你何必呢？宁次的死在创作角度上根本毫无意义，没有任何必要，硬要说创作角度上的意义就是为了鸣雏铺路，鸣人上一秒抱着宁次死了在哭，下一秒水门问儿媳妇是谁还小樱嗯嗯嗯，鸣人你还记得上一秒那个被树枝插死的拜托了你什么吗？显得鸣人就和个渣男一样。

二、商业化严重。

如博人传，基本可以认为岸本齐史完全不爱他的作品，种种表现来看，综合下来，他已经不再热爱自己的角色，所以他才放任池本糟蹋。

还有更多的细节这里就不一一列举了，吐槽不过来，反正在岸本齐史的创作过程中，肉眼可见的因为粉丝的人气变化而更改创作方向这个是常事。

岸本齐史创作的第二个关键词：日本右翼文化

一、暗喻历史踩一捧一。

看过美国人写的《菊与刀》这本书的应该会对日本的耻文化有一定的了解，这是说日本人和我们的是非观判断对错不同，当政府做错事情，他们宁可剖腹自杀也不愿意承认自己是错误的。

且日本右翼的思想范围里这种氛围非常浓厚，这也是日本篡改教科书不承认南京大屠杀的原因之一，而日本主要的观点分两派，日本左翼与右翼，而岸本是非常明显的偏向右翼的那一派作者，并且在火影的创作中我看到了许许多多的影子。其中最明显的就是对长门的贬低与对鼬的推崇。

长门的思想是“当世界上存在一种绝对的强大的力量，人们就会为此而妥协实现和平。”而当今的世界正是因为核武器的村子才能够视线大范围的和平。

如最近印度申请加入联合国常任理事会。

美国：同意。

法国：同意。

俄罗斯：同意。

中国：同意。

英国：同意。

美国：？？？？？？

美国：等等，我刚才网络不好。

美国：现在我网络好了。

美国：我不同意。

好了一票否决制，印度无法加入。

这个表面上看起来这个段子是在嘲讽美国，实际上这个常任理事会的五个国家有一个共同点就是都是有核国家，而蛋糕就这么大不可能让第六个人加入，也就是这个一票否决制不过是轮流换一个人去投这个不同意而已，信不信今天印度加入第二天整个联合国都解散了，五个国家再去其他地方建立一个新的什么什么世界人类和平组织。

联合国的本质是人类在意识到核战争再爆发大家会一起玩完之后，世界上五个有核国家碾压其他国家，自己建立起来一个联合国，保证有什么矛盾争端都必须受到联合国这个组织的监管，确保矛盾不会上升到爆发核战争的地步，这才是今天大范围和平的根本原因。

所以长门的理念其实是正确的。

然而回过头看，长门的理念又暗喻了原子弹的存在，而这触动了日本广岛的疼痛。

所以岸本在公式书要给他写“懦弱的首领”这样的评价。

而且长门在自来也本人前往都没有说服的前提下，被鸣人拿着自来也的书说服了这不是搞笑吗？

况且让我们分析一下整个火影世界的地图，木叶很明显是日本文化中心，放在世界的正中。而五大国只有水之国是最贴近日本版图形状的，但是那里的影却是代代谋反上位，明显的映射中国文化，而其他的国家都是世袭。

那么火影代表什么，火影代表火之国的利益，而五大国本来就是霸权繁荣，火之国本来就是依靠压榨小国才有今天的繁荣，那么请问木叶火影如何确保雨之国小国的利益？在这样六道子孙的游乐场的世界里，木叶作为占着最大的风水宝地的存在，思考和平问题本来就很虚伪，长门但凡有点小学生的政治思维，脑子被门挤了才会相信鸣人的鬼扯。

所以才叫嘴遁。

而也是从这个时候开始，鸣人的人与人互相理解就已经变成反派单方面理解鸣人，这也算是我填了前面说的鸣人在佩恩开始就已经OOC人设崩塌的坑了。

相反，宇智波鼬几乎被剧中所有有头有脸的人都夸过一遍，岸本给他的公式书评价就是“看穿三界六道之眼”，明显的和长门对比踩一捧一。

鼬的行为被推崇到一种奇怪的地步，被佐助称为“木叶欠他一个火影”，在我看来这是非常诡异的，因为无论如何这都是一场大屠杀，就算能够认为是无奈之举也不应当被推崇到举世无双的地步。

而且很多人踩一捧一，捧宇智波鼬踩木叶长老团，但是两者逻辑究其核心无非是“为了木叶，请你去死”与“为了和平，请你去死”，鼬的思想本质并无高尚之处。

而岸本吹捧宇智波鼬的行为其实本质是对日本耻文化的推崇，也就是：宇智波鼬维护了宇智波一族的声誉，没有让宇智波留下叛乱的罪名在历史上，所以他的行为值得吹捧。

而耻文化还不止鼬这一件事情，如三忍这个名号其实是木叶对雨之国的侵略战争得来的，岸本认为三忍是个好名号，甚至还要继续传承个新三忍，你知道长门听到鸣人以后是个新三忍，侵略他们国家的木叶英雄的后继人是什么表情吗？

而其他作品里没有耻文化的表现吗？有。尾田的海贼王中就有类似的情节，赤犬就是为了维护世界政府的声誉选择灭掉奥哈拉，但是尾田并不会去刻意吹捧赤犬有多么多么正义，且日本左翼的作品如海贼，钢炼等普遍看的人更舒服，而岸本和他的英雄学院，都是日本右翼的作品，岸本没有仇恨中国的倾向，这点从他对三代的设计中可以看出，但是他的思想无疑是与我偏差很大的。

二、日本根深蒂固的血统论。

日本是个多灾多难的国家，是不是有个洪水、地震、火山喷发，加之岛国人民所处的日本岛也有不知道什么时候就会沉默的风险，所以日本的民族性格里是极度缺乏安全感的，也因为如此他们的民族性格非常极端偏激。

在日本黑船事件过后，日本被欧美打开国门，大英帝国前来殖民。

一次，英国皇子前来，受到极端日本爱国分子刺杀，导致眼睛受伤。

此后整个日本陷入恐慌，更是有日本女子剖腹自杀祈求皇子的原谅。

类似的事情也有很多，如英国商人当时的地位是很高的，但是因为冒犯了日本的贵族导致被随行的武士刺杀，当时英国大使很愤怒要求日本做出赔偿，最终日本选择让20个武士自尽给英国赔罪，据说当时很多人都认为这是一种荣誉，前来报名的人甚至供不应求，剖腹自杀的现场，武士面带微笑把肠子掏出来扔到英国大使的跟前，看的英国使者直接呕吐起来停止了刑罚，最终还救下来六七个武士。

在我看来，武士道精神在某个角度，极端的可怕。

此外，日本受到我国影响很深，但是他们学习我国制度却只学了皮毛而已。日本的统治者制度是学习我国的，但是不同的是，他们的统治者认为将阶级固化有利于统治顺利进行，社会稳定，因此整个日本都是血统论的推崇着。

即，在日本人看来是很那理解为什么我们可以推翻皇帝，改朝换代，并且推翻的人还能被承认为下一任皇帝的。在日本文化中，血统论几乎是根深蒂固，推翻大名的人在日本历史上不是没有，只是虽然为民众取得生机，却仍旧不会被民众认可，所以这其实是一个连民众也推崇血统论的国度。

日本的传统“下克上”本质是指当上位者未能够履行自己的职责的时候，下位者可以逼迫上位者履行职责，但是下位者仍旧冒犯了上位者，也需要剖腹自杀。

原著的政治结构，很明显是把现实里日本武士阶层的地位给了忍者阶层，在现实里忍者的地位在日本是比贱民还要低的，几乎是社会最底层，但是火影里火影可以大名分庭抗礼，很明显的是：火影相当于日本的将军。

而由于日本的血统论固化，所以贵族的地位不是天皇给的，而是他的祖宗十八代给的，也就是说，天皇没有任免官员的权利，所以天皇其实是个空架子，并不存在实权。那么如此一来真正的实权就落到了有军权的将军手里，幕府，字面意思是将军驻扎的帐篷，也指代将军的政权。但是同时因为军权不代表全部的权利，所以日本在推翻武士阶层的明治维新之前，是没有真正的统一一说的。

而这也很符合火影里大名与影的设定。

并且需要说明的是，火影世界的地图根本不可能在木叶这种富饶又不多灾多难的地方形成日本这样的文化，反而是水之国形成这样的文化还可能，结果岸本把中国摆在那里2333，六道仙人带来的血继限界也不是真正形成血统论的根源，因为人要做什么角色还是自己决定的，所以火影里的血统论本质上是日本文化的照搬。

了解了这些日本的文化背景，再来看当初鸣人对宁次许诺的宗家分家制度。

首先必须明确一件事情，这是在鸣人的立场上根本无法做到的事情。

首先，正如武士中也有等级一样，有家族势力血继限界扶持的忍族忍者显然是高于平民忍者的，那么前面几代火影很明显的就是忍族忍者，千手一族，猿飞一族都是建村四大家族之一，那么可以看到的是，鸣人作为日向的入赘女婿，明显是受到日向一族扶持的，他的基本盘就是忍族势力。

那么请问，一个代表忍族利益的火影，如何去反过来触动忍族的利益碰日向的分家和宗家制度呢？

所以鸣人许诺日向的，也是有点政治头脑的就知道不可能的事情，所以剧情为了达成‘鸣人改变了宗家分家的制度’安排宁次死在第四次忍界大战，并通过日向日足的OOC来导致宗分家的制度解除。

而岸本先生的话我对他这样处理有两个看法，要么他就是不懂政治非要瞎碰，要么就是我说的日本文化里的那种对上位者的无条件迷信，上位者承诺和上位者有没有做到是两回事，他主要想表达鸣人承诺这一点就行了，至于是不是真的能做到不关他的事情。

从这个角度看，岸本齐史也根本没有提出过“战胜命运”这样的主旨，所以从一开始这就是一部吹捧血统论的作品，鸣人作为固有封建制度的守护者他才是第一主角，而企图动摇忍者制度的佐助必须要输。

值得一提的是，佐助这个角色并非岸本齐史的亲儿子，而是编辑创造的。所以佐助代表编辑的意志，鼬是岸本意志的化身，所以佐助无法逃离鼬的掌控，也预示着岸本对编辑的反抗打压。

而剧情也正是从鼬佐大战前期左右开始，编辑走了，他走之前叮嘱岸本要注意佐助这个角色的想法，很明显的编辑是想通过佐助把改革的线引出来，但是在此之后就开始疯狂的鼬洗白吹鼬，岸本先生他在访谈说：

岸本：“我不懂佐助的想法。”

也是，右翼怎么会理解左翼呢。

三、诡异的人与人互相理解和岸本的创作审美。

①岸本根本不懂什么样的角色才是有血有肉。

首先我要提出的是，佐井被塑造出来最开始就是为了替代佐助的。结果因为人气低导致没有几天就被换掉了，这个我就不补充到最前面那边了，反正墙头草属性嘛很真实。

岸本：“我以为佐井会火。”

然后关于樱姑娘的吐槽我一会儿下面会补充到岸本对女性偏见里，这里先不展开，但是樱姑娘的创作也算是岸本的奇葩创作审美之一。

岸本：“小樱我明明是强推啊？”

再说说卡卡西。

岸本：“我至今没懂为什么卡卡西会火 。”

再说自来也，自来也算是火影里创作的比较有血有肉的角色了，但是这样的一个角色却非要把战争的本质认为是：“人与人不能互相理解。”战争的本质分明是资源分配的不平衡好吗？说到底就是作者的问题，指责纸片人根本没意义。

再提宇智波斑，其实我一直想问问你们，这部作品里真的有可以称为枭雄的角色吗？

不好意思，没有。

很多人给我举例子说宇智波斑。

宇智波斑唯有真实把他打服的人——如柱间/八门凯这样的存在才愿意“称呼你为最强”。

此乃中二之语，与真正的雄豪所差甚远。

且其气量之小，耿耿于怀，到了四战还要因泉奈之仇对扉间下暗手，对纲手等五影众皆为戏谑之意，毫无对手在压倒性实力差距下仍然坚持作战意志的尊重与肚量，暗讽其不如千手柱间，倘若不是从腐女角度去解读而是单从人物行为上，只能认为其人心胸狭隘异常，如扉间评价并无二致。

在斑爷眼中，除非比他强大，其余之人，皆为蝼蚁。

在宇智波斑身上所谓的被一众人等解读为袅雄的“强势气场”，究其本质是一种目中无人的傲慢。

固然可以称其为强者，但并非所有强者都是袅雄。

其实类似的事情在火影角色身上层出不穷，也就是明明角色在理念上其实并无本质高尚之处，却因三观跟着五官走，导致极端的粉丝分化。什么叫做真正的枭雄，你告诉我你在火影里可以找到一个，哪怕一个和海贼白胡子同等器量宽广，荡气回肠的角色吗？

四、日本的“小”文化。

日本历史上有所谓的战国年代，但是实际上他们那么巴掌大一块地方要分裂成好多个小地方，然后一个县都不到的地方，几百号人的干架就可以叫做“战国”了，可以的，这很日本，这种小规模放到中国历史上的确非常搞笑了。

所以火影里的战国历史以及第四次忍界大战就打了三天，除了说明岸本先生不擅长大场面，还能体现一下日本小地方打仗打打早就结束了的特征，所以虽然五大国的地图占据了整个世界整个地球，但是大家仍旧只要跑一跑三天就能到战场了。

五、上位者承诺必然要做到。

这一点如我前面分析的宁次之死有一部分是要在剧情角度上成全鸣人的承诺，另一部分我要提的是鸣人必然要带回佐助的政治正确。

其实我认为这个政治正确是挺可笑的，原本大结局可能是鸣樱，佐香的走向，但是这个走向有个最大的问题就是佐助不会回村，不能满足‘鸣人带回佐助’的条件，所以加上前面分析的鸣雏必然性，所以大结局如此其实也很正常。

岸本齐史创作的第三个关键词：大男子主义。

一、对女性的偏见。

我求你岸本先生能不能放过樱姑娘让人家好好的。

你对樱姑娘的操作就来回在一个水平线上反复横跳，让人在拉黑和不拉黑之间反复横跳。首先12岁的时候谈鸣人父母孤儿就算了，这里很多人重点都错了，错在你们不应该给岸本先生找理由他不会刻画女性，那个只是表现小女孩纯真，就说这种大世界观背景家仇国恨的就不应该出这种价值观剧情樱姑娘好像是岸本去隔壁校园漫画里找了一个角色过来一样的女主角一样，而是最大的重点是：

一般人塑造一个好的女主，就算表现女主成长，也是战斗意志成长，比如后面的割发明志那种就很圈粉啊。但是岸本这个操作是什么，他是在普通人的水平线上压低樱姑娘然后又再拨回来正常水平，并且认为这是在表现樱姑娘成长。

这是什么令人窒息的创作逻辑？

然后17岁忍者之路，都17岁了兄弟，你还让樱姑娘继续在父母这块做文章。

你还能不能好了。

就我对樱姑娘的观感过程：12岁谈父母，好感下降→中忍考试割发明志，好感上升→一生一世的约定，好感下降→打蝎高光，好感上升→假告白，好感下降——

你TM到底想干嘛？

你能不能好好的你就和我说。

还有女性普遍都是恋爱脑，这里就不展开了我在很多地方做过论述，雏田和樱姑娘是差不多的，每个女人在火影里基本都是恋爱脑。话虽如此，但是只有樱姑娘被特别关照所以特别严重。

比如，恋爱脑如井野雏田，也知道关心队友，樱姑娘需要别人提醒。

比如，井野这样的好闺蜜，说绝交就绝交。

岸本先生您可能就是最大的樱黑。

二、兄弟情高于一切。

在整个火影的创作过程中，我们可以明显感觉到鸣人和佐助这条线是最丰满的感情线没有之一，并且岸本对佐鸣之间的刻画仿佛寄托了他某种不可告人的心思一样，缠缠绵绵到天涯。

但是一方面，其实我可以明确的和你们说，我这里不扯一大堆感情分析了，但是岸本齐史这个是兄弟情，就他表达的原著思想来说，虽然看起来特别爱情，但是的确是在表达一个兄弟情。

但是兄弟情到了他这个境界，很明显的兄弟才是真的，妻子算什么，结婚生子的工具而已，就很令人窒息了。

其实现在很多BG粉丝的争论令我窒息，讨论小樱和雏田谁配的上鸣人佐助，讲道理姑娘们你们的争论重点都错了，就结婚情况来看分明是这两个配不上这两个姑娘好不好？

樱粉，讲道理真正的樱粉应该怎么做？

不是因为大结局佐樱就痛哭流涕我们小樱终于有情人终成眷属，而是上去给佐助一巴掌居然让我们小樱守活寡该打光速离婚简直糟蹋人家姑娘。

而且为什么樱粉要去吹打蝎是樱的高光？为何不反思一下为什么你们只有这个可以吹，最后打辉夜姬一拳完全就好像是岸本看到哦辉夜姬头上有个空的地方刚好可以画点东西就画了个樱姑娘上去就有她没她都一样。

你们要吹岸本重视女性，重视樱姑娘，给樱姑娘的高光，对比下：蝎算自杀，千代婆婆出百分之80 的力，这样的战斗也可以叫做樱姑娘的高光？起码也要和鸣人打佩恩那样的才叫高光吧？高光时刻？什么叫高光时刻？什么叫平权？进击的巨人才叫平权，女反派直接把男主按在地上锤，各方面都优秀无比根本跳不出刺来。

我就想告诉你们，与其在鸡蛋里挑骨头，不如直接把鸡蛋扔了换块肉！不要满足于鸡蛋里的骨头，要让岸本给你们樱姑娘真真正正画一场你们可以吹的不输给鸣佐成长的战斗！

想清楚，为什么要委曲求全？

我是想清楚了，火影原著，那就是本来就没有什么高深的立意和主旨，本来就是日本文化的实质体现，说难听点，为什么我要一次次去接受这个是作者的锅而自带滤镜我的角色本来不是这样的，都是作者的问题。

不，最大的问题就是作者的问题。

你买个东西产品质量没有到你想要的地方，你怎么不委曲求全说哦商家不是故意的，这个东西过期了但是实际上商家是想努力给我好的产品的，我还是要打个好评这样自欺欺人？

岸本创作的第四个关键词：猎人与编辑与动画组。

一、查克拉系统。

首先要明确，岸本最开始画的鸣人就是狐狸没有人柱力，然后火影岩上都是什么猫啊狗啊的整个动物世界，可以说没有编辑没有我们今天看到的火影忍者。而这个编辑和猎人是一个编辑，所以整个查克拉系统和猎人的念能力系统其实都是依样画葫芦过来的，整体来说不算是岸本真正的原创。

而且岸本先生弄不懂政治建议他不要碰了，比如日向日差那件事情，我知道他想要画表示宁次和日足和解的剧情，但是他有没有考虑从宏观看，那就是木叶对宇智波一族强硬，却对雷之国软弱把日向日差送出去做和平交换完全的双标。

并且岸本曾经明确表示过：“我没有灵感的时候就看看猎人。”

猎人和火影有非常多的相似之处。

都是双男主，并且就关系模式核心都是差不多的。

鸣人和佐助的关系模式里，决定性的是鸣人；奇犽和小杰关系模式里最决定性质的是小杰。但是区别在，富坚是没有女主，并且真的想搞基，岸本是有女主，并且是假的搞基；幻影旅团和晓组织的设定，鼬佐和伊尔迷对奇犽等等，在火影里存在非常多的猎人元素。

编辑去催猎人稿子走之后，火影就开始放飞自我了。

编辑说：“我现在离开了，他（岸本）应该很开心，新的编辑和他处的很好（都听岸本的），我也希望他画的更好。（笑）”

二、动画组的成功。

火影的成功有百分之**十都要归功于战斗画面，但是要注意的是，这里夸的主要是战斗画面，因为战斗力已经大幅度崩坏了。从阴阳属性的提出开始，火影值得吹的智斗也开始崩坏，变成后期完全就是看作者心情，谁想赢就可以赢。

因为阴阳属性已经碾压五行属性了，这一点上三代想爆粗口。

比如最典型的柱间本来是衬托三代火影一打三的工具人，可是后期完全剧情需要一下就变得平定乱世随便抓九尾，这样的人在最开始的设定是在村外被人捅死，也不知道什么人可以捅死，大筒木一乐吗？所以柱间的死因现在还没有定论。

加上所谓的三代封印一双手，团藏封印一座桥，四代打九尾，扉间居然被那两西游记剧组过来的金角银角干掉了，柱间表示你们都是弟弟。而且三代为什么秽土转生还是老年，是你们画的忘记了还是岸本你终于知道你的全体时间线知乎大神整理有三个版本灭族也有十几个版本吃书吃的怀疑人生了？

而且就柱间和斑爷战斗力之谜，斑爷开了三勾玉打不过，万花筒打不过，永恒万花筒打不过，永痕万花筒加九尾还是打不过，算了吧，加上大结局佐助的败北也很诡异，8.5个尾兽加六道轮回眼加永恒万花筒打鸣人自然之力加金身加半个九尾，讲点道理自然之力有多牛逼完全就是岸本一家之言，怎么看都是强行平手。

而动画组讲道理说白了，整个火影的成功有很大部分要归功于那些动画大佬，尾田不关心这些，98忙着写诗，海贼是动画毁漫画，火影是动画拯救漫画。