写文笔记 第14章 人物进退场

秋濯那一更按小节分，主要有两个场景：第一小节的郁家，第二小节的学堂。每一小节的情节容量是足够的，而且情节之间具有一定的分割性（最明显是在时间上），所以场景转换不是大问题，问题出在“人物进退场”。

第一小节主要人物有郁有旭、秋濯、印博汶、郁老爷，次要人物是四个丙生，可以浓缩为娄家祯一人，也是个多人场景。但与上次在张家的多人场景不同，这一小节的场景涉及秋濯出场、印博汶退场、娄家祯退场、郁老爷出场和郁有旭退场，两千来字的内容里进退场有五次，包含三个大的转折点（印博汶识破秋濯身份、郁有旭殴打秋濯、郁老爷与郁有旭争执），所以处理起来的难点在于：如何过渡三大转折点，让人物的进退场更自然。

要处理人物的进退场，比较关键的点就在视角选择。我觉得两千来字的剧情容量里，频繁转换人物视角是很不合适的（会大大削弱代入感），所以一开始考虑选择1-2个主要的人物视角，以郁有旭殴打秋濯为界，前半段主郁有旭视角，后半段主秋濯视角。但这一节内容的作用包含交代郁家的家境（从宅院布置等方面交代），而这一点站在郁有旭的视角写起来会不自然，因为他全程处在紧张状态，而且本身对于自家环境见惯不怪，不会以审视的眼神观察自己的家……相反，以印博汶的视角来看更合理，也更能承接他后来识破秋濯身份的情节；另外，如果全小节以郁有旭和秋濯的视角为主，那么中间郁老爷的出场就很难合理化，如果强行跳出主视角来解释，那么过渡又会十分不自然。

于是我开始考虑另一种处理：叙事远离个别人物视角，站在一个比较“上帝视角”而又不那么“上帝视角”的距离叙事，这样一来就不会漏掉情节信息，与上下两小节的过渡也更自然（上面一小节也是比较远离个别人物视角的）。但这样写也要面临一个问题：这一小节有它的功能性作用，它需要一定程度上让阅读者更有代入感，而以我的写作能力来看，远离个别人物视角的叙事注定是要削弱代入感的。所以，我能不能处理好，能不能把握那个“合适”的度就很重要，这也是难点所在。

纠结来纠结去，还是选择了后面一种方案。效果如何我自己也说不上来，只能说尽了我的努力。

第二小节的学堂场景也有类似的问题（郁有旭出场、邱凡骐出场），不过相对来说比第一小节要简单些，加上第一小节定下了处理方法，第二小节要如何处理就更明显了。

依然拿不准效果究竟如何，只能一边摸索一边写，也谢谢大家包容我！！！