梦里飘向你 第27-28节

艾米:梦里飘向你(27)

离得好？

走火入魔了你？

有点同情心行不行？有点尊严行不行？人家跟你诉说婚姻不幸来着，你即使不表示遗憾，至少也得表示自尊吧？而你，却活象个小三，等转正等得急火攻心了，一听说小二跟小一离了婚，便立即欢欣鼓舞，大声喝彩。xiaoxiaocom

你，你这不是太—-狼子野心—何其毒也了吗？

(狼子野心算不上吧？不是已经离了吗？马后炮而已)

但是，你这样大声喝彩，是不是显得太–急切了呢？会不会让他觉得你是司马迁之心–

错!司马迁不是那个被人割了那玩意还写出史记的家伙吗？应该是司马懿之心—

又错!司马懿不是那个中了诸葛亮空城计的家伙吗？应该是司马光之心—

再错!司马光不是抱起石头砸缸的那家伙吗？应该是司马相如之心—

再再错!司马相如不是那当官就忘了患难之妻卓文君的家伙吗？应该是司马昭之心–

还错不错？

不管它了，只要是司马家的，其心都是路人皆知的。

但我不是司马家的人啊!我没急切盼望他离婚啊!我只不过是小和尚念经—有口无心罢了。

挽回，挽回，无论如何也要挽回。捡起“离得好”的尾巴，使劲抻，一直抻，终于抻成“好–ao–ao—ao–ao–快呀!”。

(我的意思，你的明白？)

他在电话里笑，低低的，开心的，洞穿一切的，仿佛男监考老师发现女学生把答案写在大腿上一样。

世界上最好的policy是说真话；第二好的policy是说了拙劣的真话别用谎话挽救；第三好的policy是用谎话挽救不成功时别试图掩盖，干脆彻底揭穿自己。

写在大腿上的答案被发现了？那就别慌慌张张伸手去捂，干脆掀起裙子，头一歪，对男监考老师嫣然一笑：我是舞弊了，我是搞夹带了，就写在这儿，你要收去上交学校告发我吗？

谅他也不会!

注意，我要掀裙子了，我要歪头了，我要嫣然一笑了。

听没听说这样一个笑话？一个苦媳妇死了恶婆婆，心里欢喜得要命，但不敢表露在脸上，于是当着众人拖长声音哭道：我的婆婆啊—你死得好–ao—ao—-ao—-ao–

他又在电话里笑，低低的，开心的，洞穿一切的，然后截住苦媳妇的话尾，以京剧的道白口吻接道：惨啊!

hehehehe；hahahaha;heeheeheehee;hohohoho。

电话两边都在笑。两边的笑里都冒出京剧道白：我的婆婆啊，你死得好—-惨—-啊!

哈哈，你也知道这个笑话？

呵呵，这么经典的笑话，我这把年纪的中国人能不知道？倒是你这个美国长大的女孩知道这个笑话，很不简单啊—-

(谢谢徐教授，您老人家说到点子上了。我美国长大的我怕谁？我不离经叛道、口无遮拦、瞎说一气，我还叫美国长大的吗？)

我刚才的意思是—我觉得你—跟你的—ex离婚—-挺好的—对她对你都好—-感情不合嘛—离婚很正常—-为什么要碍着介绍人的面子—-死守呢？

我们练武的人—-是很讲究—武林道义的—

武林道义跟—离婚有什么关系？难道武林道义规定不能离婚？

武林道义嘛，夫妻关系远不如朋友义气来得重要—-你没听说“女人如衣服，朋友如手足”？我跟她离婚—就意味着没法再跟她哥哥做朋友了—在那个圈子就—-不太好呆了—-所以我如果不远走高飞—-是永远也不可能离掉婚的—

你这是在说美国还是中国？

中国美国都一样，武林是国中之国，象宗教一样，不吃猪肉的人，到哪个国家都不吃猪肉—-

但是—明明是她哥哥不义在先嘛—-他干嘛要隐瞒实情—-

他那不算隐瞒—-因为我没问过他—我也不是为这—离婚的—。唉，不说这事了，总之是我自己的错，我没想到我这么—不肯迁就—原以为婚姻也就那回事—跟谁过不是一过？哪知道一旦觉得没感情—就什么都不能忍受了—-

你—打她？

没有，我怎么会打她？

那你—-跟她吵架？

很少，基本没吵过。有人说，夫妻之间如果还能吵起来，那就还有救，说明还—有点激情—-

那你们—怎么个闹法？

呵呵，我们不闹。我们的问题就是—不闹—我们—冷战—互不理睬—我们—经常是—整月整年都—没夫妻生活—-

砰!又一颗原子弹爆炸啦!

夫妻生活？他说的是“夫妻生活”吗？这—这—这这这—怎么好跟一个刚约会过一次的人讲？

同学，放原子弹还讲个什么客气？谁有本事谁放原子弹，不敢放的就干挨着。原子弹威力大呀!原子弹一炸，关系就不一样了。炸死了的就炸死了，炸不死的就彻底炸服了。就像美国与日本一样，炸了两原子弹，就把日本彻底炸服了。你瞧人家美日两国关系多铁？美中关系有那么铁吗？当然没有!没炸原子弹嘛。

喂，人家把什么**都向你吐露了，连夫!妻!生!活!都向你吐露了。你—你—你你你—难道—就不该吐露一点自己的—什么什么生活作为回报？

一二三四五，我该把谁吐？

六七**十，吐谁都没词!

用**回报**，一定要是类似的，同一级别的，不然的话，就是糊弄，就是鱼目混珠，就是水货，就是假冒名牌，就是—缺乏职业道德。人家吐露的是夫妻生活，你就不能拿—姐妹生活—-来回报。

可我没有夫妻生活作为回报啊!同级别的也没有。难道我曾因为不爱一个人，就整年不跟他—**吗？没有没有，绝对没有。可能我的大多数date，都没维持到一年。date最长的，就是第一个男朋友了。但整年不**的事，也从来没有过，刚好相反，每次分手又和好，都是因为想**了。

相形见绌，相形见绌啊!你看人家徐教授，一个男人，不爱，就连夫妻生活都戒掉，多么有自制力啊!而你呢？一二三四五，六七**十，jqka，大王小王，有几个是因为爱情才过—那什么什么生活的？

佩服，很有点佩服!据说男人都是小头指挥大头，下身控制上身的，小头冲动了，大头就靠边站了。记得有那么一篇小说，说的是一对夫妻，老早就想离婚了，但那做丈夫的一直等啊等，等到冬天才提出离婚。为嘛？因为夏天天气热，小头容易冲动，怕离婚离不下来，还是等到冬天，小头冷却了，比较不那么容易冲动了，再离婚比较容易成功。

难得难得，世界上居然还有大头控制小头的男人!还有不爱就一年不跟妻子**的男人—-

形像顿时高大起来，须得仰视才行了。

你现在—-跟你—f大那边的朋友—还有联系吗？

nope。他们早就不理我了，我给他们寄过明信片，但他们没回。大概我在那个圈子里—也算—声名狼藉吧—-

声名狼藉？就为—-离婚的事？

在那个圈子里，这可不光是离婚的事。一个男人，为了一个女人—跟朋友—断交—那可是武林之大忌—这边的同行—有很多是不知道这事—-如果知道—大概也会很—不屑—-

但你这个—也不算为了一个女人—一般说的“为了一个女人”—-是说为了得到一个女人—

是啊，如果为了得到一个女人，就跟朋友反目，那是武林非常不齿的事，但那至少还是一种争取，争取到了还是一种胜利。我这个更糟糕，是为了离开一个女人—成功就等于失败—失败还是等于失败—-

我觉得你做得很对!忠实于自己的—感情—

感情这玩意—我是说—男女之间的—感情—在武林道义里—真不算什么–

可是我觉得男女之间的感情很重要—我觉得你做得对—-

呵呵，你大概是第一个认为我做得对的人—

(受宠若惊!)是吗？难道你那些—非武林朋友也—不支持你？

一般都觉得没必要这么小题大作，男女之间，不就那么一点事吗？跟谁结婚不是一回事？为了—-离婚—放弃f大那样好的工作—等于是毁了自己的前途—还得罪了一圈子朋友—这种为了一个女人毁掉自己的事业和前途的男人—呵呵—没人瞧得起—-

谁说的？我就瞧得起!

说漏嘴了，要不要挽救一下，抻成“起–yi—yi—-yi—yi—来，不愿做奴隶的人们—”？

耳朵有点发热，脸颊有点发烧。屋子里暖气开高了？没有啊—

窗外，是深秋初冬的景色，树叶无声地飘落，静谧萧瑟；室内，电视机开着，但早已被mute掉了，只有画面。

这是一个熟悉而又陌生的场景。熟悉的是画面，陌生的是声音。

这是一个陈旧而又崭新的场景。陈旧的是画面，崭新的是声音。

他的声音有股暖意，一股可以触摸的暖意，像刚开的暖气，让你清楚地感到有股暖风向你吹了过来，然后就渗透到你身边的冷空气里去，弥漫在你身边，让你从寒冷中复苏，暖洋洋地蜷缩在沙发里，歪在那里听他说话—

很多个周末，我都是一个孤独的观众，观看着电视里沸腾的生活。人们狂欢，人们暴怒，人们枪战，人们街舞。飓风吹垮了房屋，地震塌陷了建筑；恐怖分子掳虐人质，交通事故拆散家庭；有人在举行婚礼，有人在庆祝获选，有人在去世，有人在出生—-

电视将许多陌生的男男女女带到我眼前，他们在生老病死，他们在喜怒哀乐。而我，被挤到生活之外，只是一个观众，一个不为人知的观众，旁观着人家的生活。

今天，我仍然从一个频道换到另一个频道，有人在举行婚礼，有人在庆祝获选，有人在去世，有人在出生—

但今天我不再观看他们的演出，因为我不再是观众，我也有了自己的节目。电视里的男男女女都是我的配角，我的道具，我的背景，我的观众。

我的导演就在电话的那一端，他在给我说戏。我随着他的解说，走进他早年拍摄的旧影片，他是那部影片的男主，他在那里结交朋友，被人撮合，结婚，为妻子办绿卡，但他不爱她，他不跟她**，他不愿意回到那个冰窖一样的家，他逃跑，逃到这个小地方来，筹拍一部新的影片，不知道是爱情片，还是武打片，或是爱情武打片，但我知道，我会在里面扮演一个角色。

艾米:梦里飘向你(28)

我们也是—朋友介绍的呢—

(我们？谁们？你—和我？我们是朋友介绍的？朋!友!介!绍!，这几个字真是太—不浪漫了。大煞风景)

朋友介绍的怎么啦？

如果我们—谈不好的话—那朋友—就很难处了—

(原来是担心这个!)我只担心感觉没有了—

感觉没有了—怎么办？

感觉没有了—那就算了—(绝不会让朋友难处)

11/23/2004

ifeelsoatpeacewithmyself,nowthatihavehimatmyside.heseemstocareaboutmeb/checallstocheckonmefromtimetotime.themoreithinkabouthim,themoreilikehim.

buthe’sstillastrangertome.he’ssomeonei’mdatingexclusively.amisomeonehe’sdatingexclusively?ineedtogettoknowhimalotmorebeforethephysicalthingshappen.oncewehavethat,itwillbeveryhardformetogetout.

明天就出发？

明天就出发。

一个人开过去？

一个人开过去。

h州挺远的，你一个人开这么远—受得了吗？

没事。还记得那次洗车吗？就是为这次旅行做准备，旅途太长，一个人开，中间得歇一晚，我会睡在车里.

为什么不住旅馆？

因为带着小狗。

旅馆不让带小狗？

一般都不让。

睡车里冷不冷？

可以开着发动机。

会不会—废气中毒？

我会很小心的。

很温馨的一个镜头，男女演员都很入戏，男演员的声音是经典的平静温和，但高深莫测，让人听不出到底有没有一点不舍之情；而女演员的眼里是经典的惆怅表情，满脸都写着依依不舍。

这个镜头太短，就这么几句对白，男演员就开车上路，从镜头里驶了出去。而女演员则怏怏地留在家里，跟她的电视机共度感恩节。

有什么办法？他是导演，谁上戏谁不上戏，谁上多少戏，只有他才有发言权。他的小狗都捞了个第一配角的位置，跟他去远行。而我在他的影片里—只被分配演一个他刚认识的朋友，或许连朋友都算不上，只是他刚认识不久的date而已，还不知道是不是他exclusive的date。

又回到往日的生活，手拿遥控，从一个频道换到另一个频道，把声音调得大大的，希望能把电视里的节日气氛抓一把到生活里来。

电视里照样忙碌，每一个频道都在展示某一个人或某些个人的生活，但那些生活都与我无关，我只是一个观众，一个不为片中人物所知的观众。

如果他拍摄的是一部经典的爱情片，剧情应该这样发展：先让观众看到男女演员说再见，男的开车去遥远的h州，女的留在家里。于是观众百思不得其解，怎么回事？为什么男的不带女的一块去呢？不是在date吗？大过节的，怎么能把date丢下呢？

噢，是因为他们刚认识不久，男的计划本次旅行的时候还不认识女的呢。于是观众们恍然大悟：这女人不是女主，是女配，女主应该在别处，说不定就在男主旅行的路上。

正当观众自己说服了自己，准备观看男主的旅途浪漫故事时，女配的电话铃响了。女配拿起电话，男主心急火燎的声音在电话里响起：飘，快来!我需要你!请你赶快过来，我在某地某处等你。

需要的原因一定不能在电话里就说出来，要给观众造成悬念。生病了？被绑架了？出车祸了？不管是什么，总之是有故事了。

我们的女配来不及收拾，就那么慌慌张张跳上车，直奔他指定的地点而去。

他果然等在那里，他说他突然认识到他的旅行不能没有她，于是女配上升为女主，接下来就要与男主一起，开车前往h州。路上，将要发生很多惊心动魄、浪漫甜蜜的故事—-

俗套吗？也许。但女配自己不觉得俗套，只有事不关己的观众才会想到俗套不俗套上去。对影片里的女配来说，能上戏就不俗套，能与男主配戏就不俗套，戏份越多越不俗套，当上了女主，那就更不俗套了。

电话铃响了!

难道真有心灵感应这回事？

真的是电话铃在响!接了。听了。真的是他，真的是心急火燎，但台词却不是我的版本，而是：嗨，我迷路了，快帮我上网查一下线路。我现在在i州的j县，你帮我看看怎么才能上k号公路—-

虽然不是我写好的台词，但也是个不错的版本。遭遇困难，人的天性是向自己最信得过的人求助。普天之下，他想到了我，说明他很信得过我。

急急地打开电脑，忙忙地查找。他的方位说得不那么清楚。不过不怪他，在野外迷了路的人，一般都这样，比谁都急，比谁都慌，但地点给得无比模糊，还不能多问，一问他会更急更慌更说不清楚。

好的，你别急，我正在查，一定会查到的。

连猜带蒙，总算查到如何上k号公路了，一段一段告诉他，他“嗯嗯”地记下，仿佛我是导演，他是演员一般。

你挺聪明的嘛，一下就帮我查到了。谢谢你。bye!

男主知道怎么上k号公路了，因为女配刚替他查到了。男主顺利地上了k号公路，并沿着k号公路，往h州奔去。

女配用自己的手，亲自把男主送到一个离自己越来越远的地方去了。

这好像是个桥段，很多影片里都用过了，至少“卡萨布兰卡”里用过。

有些人似乎注定就是扮演主角的，他们在生活里有自己的剧本，知道自己每一步该演什么，他们不会去演别人编导的电影，即便他们发现自己编导的电影没有一个配角，也没有一个观众，他们也能忍受那份孤独，坚持自编自导自演。但他们坚强的意志，往往能为他们吸引一大群配角和观众来。

而另一些人似乎注定就是扮演配角的，他们没有自己的剧本，只能在别人的剧本里扮演角色。不做主角他们可以忍受，不上戏他们也可以忍受，但如果没人编剧导演，他们就不知道该怎么演了；如果没有观众，他们就不能忍受孤独了。他们此生的愿望，就是能在别人编导的影片里演一个角色。

看来他就是前一种人，而我则是后一种人。

心情很糟糕，以前我是一个彻头彻尾的观众，没想过上戏的事，没有表演的希望，也没有表演的**，虽然孤独，虽然无聊，但已经认可了自己的观众身份，也能心平气和地看人家表演。

现在可好了，上过几次戏了，尝到了与男主配戏的乐趣，就老想着上戏了。但导演却只给我这么少的戏份，让我眼巴巴地看男主跟别的人配戏，滋味太不好受。

幸亏这部戏里没有女主角，应该说是没有年轻的女主角，没有跟男主演爱情戏的女主角。男主去探望的，是一对老年夫妇，他刚来美国时，就住在他们家，他叫他们“爸爸妈妈”，所以这是一部友谊片，一部感恩片，还比较好接受一点。

想起来了，我还有另一部片子要演，一部感恩节聚餐片，导演是展辉。展辉邀请了我们几个去他家吃感恩节大餐，有小兰，展辉的姐姐姐夫，还有几个朋友。

能有个角色演演，总好过一个人呆在家里做电视观众。忘了是哪部电影里的一个情节了，一个女人，没有丈夫，没有情人，没有朋友，什么都没有。她每天都坐在沙发上看电视，吃垃圾食品，其结果当然是长得肥胖不堪，也就更加没丈夫没情人。

恶性循环。

最后，那个女人死在沙发上，是看电视的时候死掉的，她死了，而她的电视还一直闹哄哄地播放着。电视里沸腾的生活，与沙发上冰冷的尸体，形成鲜明的对比，让人过目不忘。

我不要做那个成天看电视的胖女人，我还是去展辉的影片里扮演一个无足轻重的角色吧。

展辉导演的影片太没有意思了，不知道算什么戏，不是爱情片，不是武打片，也不是家庭伦理片，很没剧情，叫人打不起表演的兴趣来。我的戏份就是坐在餐桌前，想吃什么吃什么，作为代价，我必须听展辉的姐姐唠叨。

展辉的姐姐讲的都是她从网上看来的东西，也许我早已看过了，没看过也不感兴趣。但她的谈兴很浓，而她丈夫则一言不发，让人怀疑她是因为长年累月没人说话才谈兴这么浓的。

一个唠叨的妻子，一个缄默的丈夫，又是影视里的桥段。

不喜欢的影片，导演总是给你很多戏份；而你喜欢的影片，导演却总是给你很少的戏份。

他现在怎么样呢？开了这么久的车，应该到了吧？沿路好几个州都下雪了，不知道他有没有平安到达？打过两个电话给他，怕他开车时睡着了出危险，想唤醒他，结果还真把他给唤醒了，不过不是从驾驶室里，而是从床上。电话打得太早了，他还没上路，把他吵醒了。惭愧之极，不好意思再搅扰他了。

现在他应该到了h州了吧？怎么说我也是他的date呢，就算是一般朋友，也可以说个“节日快乐”吧？理直气壮地打个电话过去。

hello？

是我。飘。你平安到达了？

嗯。

我—刚吃了感恩节晚餐，在展辉那里吃的。你呢？

也刚吃过。

你—一路上—没事吧？

没事。

你—朋友他们—也都还好吧？

挺好的。

(怎么像个吞球的怪物？我抛一个，他吞一个，这球怎么打得下去？自我收场吧)

你—如果没—事，那我就—挂电话了。祝你在朋友家玩得开心!祝你节日快乐!

youtoo。

bye。

bye。