考研闯关记 第60章 小梅日志：文学评论之殇

时至今日，我仍然无法明白，为什么文学方向的学生，最后必须转向文学评论的枯燥之路。文学本应是浪漫的。比如文字构建的多重世界，有些瑰丽，有些清雅，当然也有些免不了寡淡。而文学评论大多让人昏昏欲睡，堪比领导的大会发言。

不过，偶尔有一些评论文章也算例外，但已经不是纯粹的评论了。比如Woolf的《致普通读者》，可读性还是很强的，她语言优美，写得也很像散文。自然这是给commoner看的，也许很难称之为文学评论的代表作。另外如Russell的《西方哲学史》，这是一本关于哲学的著作，但Russell在里面提及和评论了许多作家作品。有一些也让人看得云里雾里，但至少Russell的语调轻松坦然，时而调侃。他并没有摆出一副正统专家高高在上的姿态，让人觉得还是可以亲近的。尤其他把离经叛道的Byron作为贵族中的哲学家来看待，感觉也是对正统哲学的一种逆反。

评论家的语气会摧残文字，我亦坚信这一点。比如以写小说为生的作家也许能抛出几句中肯的评论，而以文艺批评为业的学者写出来的文学作品可能大打折扣。比如A.S.Byatt,尽管她作为作家的身份胜过评论家，但小说里也不免遗留了很多评论的痕迹。她的很多小说的主角都具有学者背景。

遗憾的是，文学评论必须遵循一定的范式和语气。如果我将论文写得如言情小说一般杨柳岸晓风残月，只怕会被专家的砖头拍得头破血流。于是又想到一件小事，一个师姐曾经读过很多英美诗歌，以至于她的毕业论文用的都是诗歌的典雅语言，却在答辩时被质疑抄袭。她只好在修改的版本上把每一句化用自诗歌的语言都进行了注释。可见论文其实是在挤兑文学。

我猜想，普通读者或者文艺青年应该更喜欢文学作品本身而非论文。当然偶尔也有例外。我曾经遇到一个金融系的文艺男生。他对文学感兴趣，但居然对文艺理论更感兴趣，认真到每个讲理论的PPT都要拍照。但悲哀的是，为了论文大业的深度，每年的毕业生更多会去阅读各种评论文章而非原著，用理论标榜深度，用出版量拼科研成果，这就是文学研究的乱象。

其实说了这么多，就是因为不想写论文。如果英美文学研究的方向，可以改为creative writing或是对国外作品的译介，也许会更有意义一些。