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【次女高音】
-迪多纳托（Joyce Didonato）（美）
阿玛丽莉（Amarilli mia bella）
西班牙女郎（Di spagna sono la bella）
致克罗丽丝（A chloris）
听后感想：
歌中有很多“amarilli”的重复，但乔伊斯每一次的演绎都不同。有低吟，有徘徊，当然更多的只是在循环往复地念着爱人的名字。低音部分唱的很真挚，听起来很舒服。
而《西班牙女郎》听来则十分自信。大概和西班牙黑地飞金的气质契合，乔伊斯在肢体动作丰富的同时用高昂的状态表演出了“姐最美姐最牛，姐自信放光芒”的感觉。
《致克罗丽丝》给我的感觉介于以上两首歌之间。少了一丝哀伤而多了一分隽永。这应该不是乔伊斯的代表作，因为我是在油管上看到这个她居家自弹自唱的版本的。
-巴托丽（Cecillia Bartoli）（意）
你们可知道（Voi che sapete）
阿玛丽莉（Amarilli mia bella）
我亲爱的（Caro mio ben）
听后感想：
学唱《你们可知道》的时候听了巴托丽的版本好多遍。现在对比下来，我觉得她的音色非常浓郁，很厚实。
选了巴托丽版本的《阿玛丽莉》纯粹是为了对比。这部分请看下文的“次女高音对比”。
《我亲爱的》是我接触巴托丽的第一首歌，当时就被她的共鸣震惊了。我觉得她这首歌唱的很有韧性，特别体现在对气息的控制上。
-贝尔冈扎（Teresa Berganza）（西）
你发火就爱生气（Stizzoso，mio stizzoso）
卡门（Karmen）
狄多的仁慈（Parto，parto ma tu ben mio）
听后感想：
表现力好强，而且音色很漂亮，听起来几乎不像女中了。贝尔冈扎的演唱辨识度很高。
关于卡门，我只找到一个她1980年的版本。音质太差了，没听出啥。但搜了搜发现贝尔冈扎似乎被公认为是“最好的卡门”，所以我选了这首歌。
关于《狄多的仁慈》。这首歌的感情听起来很复杂。查了查发现和“临终的王权”、以及“人之将死其行也善”有关。贝尔冈扎在音高跨度很大的时候处理的非常从容。
白井光子（Mitsuko Shirai）（日裔，但从小在德国学习声乐）
致克罗埃（An chloe）
五月之夜（Die Mainacht）
菩提树（Der lindenbaum）
听后感想：
白井光子的《致克罗埃》是深情而小心翼翼的。深情体现在她的深情和中低音，但每句开头的弱起则是作曲家和她的心意相通。所以小心翼翼地表达“小心翼翼”。我觉得这首歌乍听并无深意，但其中蕴含的的情感比那类静水深流的歌还要细腻。（二编）哦，原来这是莫扎特的歌。怪不得有这样丰富的情感隐藏在角落里等待发现和表达。
《五月之夜》和上一首比起来大概多了外露的悲伤和孤独，但少了一份对温柔月色的驻足。为此我不得不去查些资料：原来这是由勃拉姆斯作的心碎之曲。
在发现冬之旅多由男高音演唱后，我又听了乔伊斯的版本。但我还是更喜欢白井光子的演绎，她的声音更美。然后我留意到白井光子是迪斯考的师妹，迪斯考也唱过冬之旅的歌。但我仍然选择白井光子。我喜欢她声音的质感。
【女高音】
-卡巴耶（Montserrat Caballe）（西）
我亲爱的爸爸（O mio babbino caro）
让我痛哭吧（Lascia ch'io pianga）
听后感想：
弱音很强，对气息的控制很强。肺活量大的离谱……
我觉得她的音色在放低放轻时的变化很美。
-简内科娃（Patricia Jane?ková）（捷）
木偶之歌（Les oiseaux dans la charmille）
春之声圆舞曲（Frühlingsstimmen Walzer）
你们可知道
听后感想：
听到这里大概有了对女中和女高的音色区分的概念。女高的音色更明亮清透，女中的音色则很温和。
-德赛（Natalie Dessay）（法）
木偶之歌
夜后咏叹调
听后感想：
德赛是小号女高音，她的夜后咏叹调没有戴安娜的版本有气势，但更适合柔美细致的风格。比如木偶之歌，她长得就很令人欣喜。
-朴慧尚（Hyesang park）（韩）
让我痛哭吧
你发火就爱生气
美妙时刻即将来临（Deh viene，non tardar）
听后感想：
吐字和发音真的很重要，因为这两者中就算有细微的变化体现在歌曲上都很大。
她的音色很通透。
